Invitésdans Touche pas à mon poste ce mercredi 28 janvier 2014 à 18h30 sur D8 les handballeurs français, récents champions d'Europe, ont mis le feu sur le plateau du talk show !

J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Sans discours erroné J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Maintenant faut de la Money Money, Money, Money, Mo-mo-money Ok, putain de prod C'est hallucinant A la fin du son J'veux des remerciements Mon son est muet Car j'suis la voix du silence Vers l'or et la ruée, entouré par mes gars du ciment Calmez-les, on va les ratatinés J'préfère Kamini que ces rappeurs qui veulent nous baratiné Ils se noient, dans les eaux profondes J'suis les dents de la mer, j'vais te la mettre, motherfuck' Boycotté, jusqu'à l'os Dans le Game j'suis une espèce rare comme les frères bogdanov Marseille c'est bouillant, comme au Mali Le rap souffre j'ai détecté tellement d'anomalie Reporter HommeDeLaVillardière J'suis en poster, J'ai le soutient de ma ville entière Énervé, retrousse les manches comme Mark Landers J'suis navré, j'veux rouler en Allemande flambant neuve J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Sans discours erroné J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Maintenant faut de la Money Money, Money, Money, Mo-mo-money Ok, y'a que des rats Ils vont bouffé des OGM Misérables, incapables de répondre au QCM Le son est lourd, comme Magalie Vaé Il est sur de lui AliBomayé Une démarche déter Ezio AssassinsCreed Fuck le roi, direct du droit prépare l'esquive J'ai plus le temps, Il me faut des mappé Quand je passe en radio, j'laisse aucun rescapé Y'a que des partouzes, ils rappent entre eux, ils forment des sectes J'vais vidé mes cartouches sur la New-School et le rap infecte J'monte l'adrénaline, cartel de Medellin Ils livrent la pure Je suis MOH dans tout les cas il faut que j'abuzzz King Kong Animal Fuck les autres, Quartier Nord Criminal Comorien jusqu'au ongles Poigné n'dzini Rien à perdre quand on fout le désordre pour vous c'est fini J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Sans discours erroné J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Maintenant faut de la Money Money, Money, Money, Mo-mo-money J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Sans discours erroné J'vais tout donné Roi détrôné J'vais tout donné Maintenant faut de la Money Money, Money, Money, Mo-mo-money Paroles2Chansons dispose d’un accord de licence de paroles de chansons avec la Société des Editeurs et Auteurs de Musique SEAM

Enquelques instants, le temps de la chanson, j’inscris Taxi Girl dans mon champ d’émotions ressenties grâce à la musique. Je laisse mon argent au disquaire et repars avec une compilation, 84-86, parue en 1990, pour mieux profiter de cette découverte. Très vite, je partage ma toquade autour de moi, Paris devient la chanson que l’on chante en hurlant en fin de soirée, en

C'est une p'tite gonzesse,Avec un pétard jolie blonde,Avec les yeux j'la vois,Tous les matins,Moi, sous les draps,J'me fais un cinq contre un. Elle file sous la douche,Et la c'est Toute Une Histoire,J'lève le chapiteau,Tout seul sous mon pas pourquoi,A chaque fois, ça fait mouche,Je n'suis pas chasseur,Mais j'lui mettrais bien une cartouche! RefrainPan Pan Pan !J'lui mettrais bien une Pan Pan !J'lui mettrais bien une Pan Pan !J'lui mettrais bien une n'suis pas chasseur,Mais j'lui mettrais bien une cartouche. Elle est tellement belle,Qu'elle me f'rait faire une crois dans Top chef,J'lui récurerais bien la j'la vois,Plus j'me dis qu'elle est ça m'donne envie,De planter le javelot dans la moquette. Elle m'fait tourner la tête,Comme si j'étais dans l'Grand des chaussettes,Elle f'rait sprinter l' tu comprends pas,J'vais en r'mettre une couche,Je n'suis pas chasseur,Mais j'lui mettrais bien une cartouche! RefrainPan Pan Pan,J'lui mettrais bien une Pan Pan,J'lui mettrais bien une Pan Pan,J'lui mettrais bien une n'suis pas chasseur,Mais j'lui mettrais bien une cartouche.x4 Hé,hé,hé,hé,hé,hé,hé,hé...

La version classique des éphémérides d'Alcide n'est plus à jour et ne fait plus l'objet d'une révision constante. Pour découvrir la nouvelle présentation des éphémérides, c'est par ici 5 février 789 Idriss, premier roi du Maroc Le 5 février 789, un prince arabe chassé de Bagdad par des querelles de palais se fait reconnaître comme roi par les Berbères d'Afrique du Nord sous le nom d'Idriss1er. C'est la naissance du Maroc, deuxième État musulman après l'Andalousie à s'émanciper du califat de Bagdad. Depuis cette date, le pays n'a jamais totalement perdu son indépendance. Il a préservé jusqu'à nos jours son identité nationale. André Larané 1286 Philippe le Bel est couronné roi de France à Reims Surnommé par ses ennemis tout comme par ses admirateurs le " roi de marbre " ou " le Roi de Fer ", il se démarque par sa personnalité rigide et sévère. 1578 Décès de Giambattista Moroni Giambattista Moroni était un portraitiste 1626 Naissance de Marie de Rabutin-Chantal, baronne de Sévigné, dite la marquise de Sévigné Femme de lettres française La correspondance de Mme de Sévigné avec sa fille, Mme de Grignan, s'effectua à peu près pendant 30 ans. Les lettres de Mme de Sévigné firent malheureusement d'abord l'objet d'une première édition clandestine en 1725, comprenant 28 lettres ou extraits de lettres. Elle fut suivie de deux autres, en 1726. Elle est décédée le 17 avril 1696. 1667 Ouverture de la 1re mine de fer 1808 Naissance de Carl Spitzweg, peintre allemand Le rat de bibliothèque Carl Spitzweg est né le 5 février 1808 à Münich. Il faisait des études en pharmacie et peignait par passion, pendant ses temps libres. Ses tableaux s'inspirent de la vie du petit peuple mais il peint également des paysages. Carl Spitzberg est mort le 23 septembre 1885 dans sa ville natale de Münich. Le pauvre poète 1811 George IV devient régent du royaume d'Angleterre Wikipédia À la fin de l'année 1810, George III fut submergé par la folie à la suite de la mort de sa fille cadette. Le prince de Galles devint prince régent le 5 février 1811. Le régent laissa ses ministres gérer les affaires gouvernementales et s'impliqua beaucoup moins dans la politique que son père. 1840 Naissance de Hiram Steven Maxim Né aux États-Unis en 1840, Hiram Maxim est un ingénieur ingénieux et inventif, doué d'un sens des affaires avisé. Parmi ses inventions, retenons a l'invention du fusil à répétition mitrailleuse Travaillant à la réalisation d'armes à feu, il avait remarqué qu'une partie de l'énergie dégagée par une cartouche se perdait dans l'épaule du tireur. Il finit par réaliser et breveter une arme dans laquelle l'énergie provenant du recul de l'arme était utilisée pour réarmer et tirer le coup suivant. Le canon s'échauffait rapidement et il résolut le problème en l'entourant d'un manchon à eau. b Les machines volantes 1890 Les machines volantes qu'il a créées et améliorées dans les années 1890 et suivantes n'ont pas réussi à voler avant celle des frères Wright mais c'est grâce à ces modèles précurseurs que l'aviation est née. c Les manèges Hiram Steven Maxim créa aussi les soucoupes et autres machines volantes pour les parcs d'attractions et les expositions qui étaient très à la mode dans ces années-là. Maxim 1900 Il est mort le 23 octobre 1921. 1840 Naissance John Boyd Dunlop En équipant les roues du tricycle de son fils de tubes de caoutchouc, John Boyd Dunlop a presque réinventé la roue ! Vers la fin du XIXe siècle, un vétérinaire écossais du nom de John Boyd Dunlop se pose des questions sur la sécurité du tricycle de son fils Johnny. Les roues touchent directement le sol et n’absorbent pas les chocs causés par les irrégularités de la route. Le bruit est souvent infernal et la conduite n’est pas toujours sûre. John Dunlop décide d’agir. Il prend des tubes en caoutchouc remplis d’air et les pose autour des roues du tricycle de Johnny. Son invention s’avère efficace. En 1888, il obtient un brevet pour l’invention du pneu. Source Il est mort le 23 octobre 1921. Cet engin est aussi muni de pneu Dunlop 1841 Entrée en vigueur de l'union du Haut et du Bas-Canada Suite à la parution du Rapport sur les affaires de l'Amérique du Nord britannique, le Parlement de Londres adopte, en juin 1840, l'Acte d'Union. La nouvelle loi, qui opère l'union législative du Haut et du Bas-Canada pour n'en former qu'une seule nommée Province du Canada, donne suite à la principale recommandation du rapport de John George Lambton, mais rejette l'idée d'accorder un gouvernement responsable » à la nouvelle entité. Entrée en vigueur dès février 1841, les 62 articles de l'Acte d'Union apportent les changements suivants Les provinces du Haut-Canada et du Bas-Canada sont unifiés afin de former la Province du Canada; Les anciennes institutions parlementaires sont abolies et remplacées par un Parlement du Canada unique; Chacune des deux sections de la province correspondant aux anciennes provinces se voient attribuer un nombre égal de représentant élus; Les anciennes circonscriptions électorales sont redécoupées afin de sur-représenter la population de l'ancien Haut-Canada et de sous-représenter la population de l'ancien Bas-Canada; Les candidats aux élections législatives doivent désormais être propriétaire d'une terre d'une valeur d'au moins 500 livres sterling; Les mandats, proclamations, lois, procédures et journaux ne sont désormais publiés et conservés qu'en langue anglaise uniquement. 1878 Naissance d'André Citroën, constructeur d'automobiles André Citroën réunit des fonds afin de construire une usine, sur le Quai de Javel, destinée à la fabrication d'obus qui faisaient cruellement défaut aux troupes françaises. Sa production? 55 000 obus par jour... La guerre finie, l'usine de Javel est reconvertie. On y fabriquera une automobile d'un modèle unique et, pour la première fois en Europe, en grande série afin d'en réduire le prix et de la rendre accessible à un plus grand nombre. Le premier exemplaire fut livré en 1919. Il créa de nouvelles usines à Saint-Ouen, Clichy et Levallois et inaugura... le travail à la chaîne ! La célèbre traction avant, que l'on voit dans les films de gangsters des années 40, c'est lui André Citroën qui la créa en 1934. Il est mort le 3 juillet 1935. 1880 Naissance de Gabriel Voisin Avec son frère Charles, il crée sa propre entreprise Gabriel Voisin 5 février 1880 - 25 décembre 1973 est l'un des plus célèbres pionniers français de l'aéronautique. D'abord embauché comme dessinateur, il s'illustre très tôt dans le domaine de l'aviation. En 1905, il modifie un de ses planeurs en hydravion, avec lequel il effectue le premier vol piloté d'un hydravion. Il décolle sur la Seine le 6 juin, remorqué par une vedette rapide à moteur Panhard 150 cv. Le vol se fit à l'altitude 15 à 20 mètres, sur une longueur 600 mètres. L'hydravion Canard Voisin en 1912 La réussite industrielle et commerciale vient avec la guerre, au début de laquelle il présente au ministère de la Guerre le premier avion entièrement métallique. Sa fabrication à plus de 8 000 exemplaires et de nombreuses licences de ses brevets permirent son développement. C5 en 1924 Dès 1918, il se détourne de l'aviation et se lance dans la construction automobile, domaine qui lui paraissait constituer un marché beaucoup plus prometteur. 1885 Création de l'État du Congo, possession personnelle du roi Léopold II de Belgique Des témoignages établissant l'exploitation indigne et les mauvais traitements dont est victime la population indigène, y compris l'esclavage, la malnutrition, et la mutilation l'affaire des mains coupées » avec quelques photos à l'appui, en particulier dans l'industrie du caoutchouc, entraînent un mouvement international de protestation mené par le Royaume-Uni et les États-Unis à partir des années 1894-1895. En 1908, le parlement belge, qui avait soutenu par des crédits et par l'envoi de troupes, l'entreprise de colonisation du roi des Belges, vota l'annexion, à la suite notamment de certaines critiques de la presse anglo-saxonne concernant la gestion des représentants du roi au Congo. La Belgique administra la colonie jusqu'à son indépendance en 1960 sous le nom de Congo belge. 1887 À Milan, première de l'opéra Otello de Giuseppe Verdi Otello est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret de Arrigo Boito d'après Othello ou le Maure de Venise de William Shakespeare et créé au Teatro alla Scala de Milan, le 5 février 1887. 1901 Charles Tupper démissionne de son poste de chef de l'opposition En 1895, Charles Tupper quitta son poste de représentant canadien en Grande-Bretagne et revint au pays pour assumer la direction du Parti conservateur, remplaçant Mackenzie Bowell. Suite à des élections en 1896, il fut premier ministre du Canada pendant seulement 69 jours en 1896, le mandat le plus court à jamais pour un premier ministre canadien. Il fut également le plus âgé, à 74 ans, à assumer le poste. Il resta chef de l'opposition jusqu'à ce jour où il démissionna et prit sa retraite en Angleterre. Il est décédé le 30 octobre 1915 à Bexleyheath, Kent, en Angleterre à l'âge de 94 ans. 1901 Edwin Prescott reçoit un brevet pour un manège Edwin Prescott a créé un manège ou montagne russe faisant la boucle ou looping. Le brevet fut déposé le 16 août 1898 et remis en ce jour. 1916 Création du mouvement Dada L'inauguration a lieu le 5 février, la salle est comble. Le mot Dada » est trouvé quelques jours après. Selon Henri Béhar pour tout le monde, désormais, Dada est né à Zurich le 8 février 1916, son nom ayant été trouvé à l'aide d'un coupe-papier glissé au hasard entre les pages d'un dictionnaire Larousse. Gardons-nous de ne pas croire aux légendes ! » Dans une lettre de janvier 1921 adressée à des artistes new yorkais, Tzara explique les circonstances de l'invention du nom dont il se garde de revendiquer la paternité j'étais avec des amis, je cherchais dans un dictionnaire un mot approprié aux sonorités de toutes les langues, il faisait presque nuit lorsqu'une main verte déposa sa laideur sur la page du Larousse – en indiquant d'une manière précise Dada – mon choix fut fait. » 1917 Nouvelle constitution pour le Mexique The Constitution of 1917 - Jorge González Camarena Courtesy of MIT En septembre 1916, Venustiano Carranza vit le besoin d'une nouvelle constitution et appela une convention constitutionnelle. La constitution de Querétaro est adoptée le 5 février 1917. Le 1er mai 1917, il fut élu le premier président sous la nouvelle constitution. 1919 Création de la United Artists Artistes associés Les stars de Hollywood, Charlie Chaplin, Mary Pickford et Douglas Fairbanks, ainsi que le réalisateur Griffith forment la United Artists, convenant d’en assurer conjointement le contrôle financier et artistique. Le studio de cinéma devient ainsi le premier à être géré par des artistes, et non par des hommes d’affaires. 1921 Premier long métrage de Chaplin "The Kid", avec le jeune acteur Jackie Coogan, est projeté pour la première fois aux Etats-Unis. Le film est produit par la société de production la United Artists Corporation fondée par entre autres Charlie Chaplin. 1922 Première édition du Reader's Digest DeWitt Wallace imagina un magazine composé d'articles condensés issus de plusieurs magazines populaires alors qu'il se rétablissait de ses blessures de la Première Guerre mondiale. DeWitt et son épouse d'origine canadienne Lila Wallace, née Lila Bell Acheson publièrent le premier numéro le 5 février 1922 depuis leur propre maison. Le coût 10¢. Une édition canadienne paraîtra en 1948, sous le nom de sélection du Reader's Digest. Pour certains un classique des salles d'attente pour d'autres un classique de la salle de toilette. 1923 Élection des Libéraux de Louis-Alexandre Taschereau à l'Assemblée législative du Québec 1924 Clôture des jeux d'hiver de Chamonix 16 CNO Nations 258 athlètes 11 femmes, 247 hommes 16 épreuves Crédit CIO Chamonix, 29 janvier 1924, 1ers Jeux olympiques d'hiver. Les patrouilles militaires en action dans l'épreuve de tir. Crédit CIO Un concurrent en action sous le regard de spectateurs lors de l'épreuve de saut à ski. Source des photos et du texte COMITÉ INTERNATIONAL OLYMPIQUE - JEUX OLYMPIQUES 1931 Record du monde de vitesse automobile Bipmap Le coureur automobile britannique Malcolm Campbell améliore son propre record sur le circuit de Daytona aux Etats-Unis avec une vitesse de 396 km/h. Ce qui surprend c'est l'évolution énorme dans la conception des voitures de course en l'espace de quatre ans. voir mes éphémérides du 4 février 1927 1934 Naissance de Hank Aaron - Joueur de baseball Le roi des coups de circuit avec 755 Champion frappeur de la Ligue Nationale en 1956 et 1959 Sur les équipes d’étoiles chaque année de 1955 à 1975 Élu au Temple de la renommée en 1982 1936 Sortie du film "Les temps modernes" de "Modern Times" Premier film parlant de Charlie Chaplin, LES TEMPS MODERNES est considéré comme l’un des chefs-d’œuvre de Charlie Chaplin. Le film, dans lequel Chaplin partage la vedette avec Paulette Goddard, est une satire des excès de l’industrialisation. 1942 Première des Compagnons de Saint-Laurent à la salle l'Ermitage représentation en 1937 Après avoir donné des représentations dans différentes salles de Montréal, la troupe des Compagnons de Saint-Laurent, fondée par le père Émile Legault , joue sa première pièce à l'Ermitage. Elle y restera pendant trois saisons. Le père Émile Legault fonde une troupe de théâtre au Collège Saint-Laurent en 1937. Les Compagnons de Saint-Laurent se produiront pendant une quinzaine d'années et leur influence marquera l'ensemble de la production et de la création théâtrale québécoise. Plusieurs s'entendent pour dire que le père Émile Legault est l'initiateur du théâtre dramatique au Québec. 1952 Naissance de Daniel Balavoine, chanteur français Daniel Balavoine démarre sa vie d'artiste avec le groupe Présence au début des années 70. Il participe ensuite à la "Révolution française", comédie musicale montée au Palais des Sports. Début 86, il part sur la route du Paris-Dakar pour aider les populations locales. Le 14 janvier, il monte à bord de l'hélicoptère de Thierry Sabine. Pris dans une tempête de sable, l'appareil s'écrase au sol. Il n'y a aucun survivant. 1953 Sortie du film "Peter Pan" de Walt Disney Londres, fin du siècle dernier. La petite Wendy s'apprête à passer sa dernière nuit d'enfance, car elle doit quitter la nurserie. Elle reçoit la visite du joyeux lutin Peter Pan, celui qui ne veut pas grandir. Il l'emmène à Never Neverland le royaume magique où ils auront à affronter le terrible Hook, le capitaine Crochet... 1955 Tenue du défilé de nuit du premier Carnaval de Québec Défilé - Reine - 1955 Défilé - Reine - 1956 Environ 150 000 personnes assistent à ce défilé de nuit formé de 26 chars, de fanfares et de festivaliers provenant de différents groupes sociaux de la région québécoise. 1956 Clôture des jeux d'hiver de Cortina d'Ampezzo, Italie 32 CNO Nations 821 athlètes 134 femmes, 687 hommes 24 épreuves Du 26 janvier au 5 février Crédit CIO/Collections du Musée Olympique Descente femmes, la suissesse Madeleine Berthold 1e. Crédit CIO/Collections du Musée Olympique/Lothar Rübelt Tenley Albright des Etats-Unis, 1e, lors du programme libre de l'épreuve individuelle féminine de patinage artistique. Crédit CIO Collections Musée Olympique/RÜBELT Lothar Athlètes sur le tremplin de saut à ski Source des photos et du texte COMITÉ INTERNATIONAL OLYMPIQUE - JEUX OLYMPIQUES 1958 Une bombe à hydrogène se perd dans l'océan Une bombe de 7600 livres 3500kg se perd dans l'océan près des côtes de Savannahen Georgie. Cette perte est survenue lorsque l'avion bombardier transportant la bombe est entré en collision avec un chasseur. La bombe n'a jamais été retrouvée 1962 Le général de Gaulle se dit prêt à accepter une Algérie indépendante © AFP Un pas vers l'indépendance de l'Algérie est franchi. sur la base d’une coopération amicale avec la France. En pleine guerre et alors que les attentats de l’OAS se multiplient, Charles de Gaulle alors président de la République, assure qu’il faut se tenir prêt à reconnaître "un état souverain et indépendant". Le conflit prendra fin avec les Accords d’Evian signés le 18 mars de la même année. L’Algérie devient indépendante à l’issue d’une guerre de huit ans contre la présence coloniale française, une présence qui dura 132 ans, et qui prit fin officiellement le 5 juillet 1962. 1963 Vote de non-confiance à la Chambre des communes contre le gouvernement de John Diefenbaker 1968 Première rencontre des ministres de l'Éducation Au Gabon, le Québec participe à une première rencontre des ministres de l'Éducation; Ottawa sera vexé et suspendra pendant 20 mois ses relations avec Libreville. Daniel Johnson affronte le ministre fédéral de la Justice, Pierre Elliott Trudeau, lors de la conférence fédérale-provinciale. Celui-ci lui nie la prétention d'être le seul porte-parole des francophones au Canada. Selon lui, ces derniers doivent obtenir l'égalité linguistique avec les anglophones et non un statut particulier qui mènerait tout droit à la séparation. 1971 Alan Shephard et Edgar Mitchell se posent en douceur sur la Lune Après l'échec d'Apollo XIII, les Américains ont plus de chance avec la mission Apollo XIV; Alan Shephard et Edgar Mitchell se posent en douceur sur la Lune. Apollo 14 entre en orbite lunaire le 4 février à 01 h 55 du matin. Antares alunit près du cratère Fra Mauro le 5 février à 16 h 17, à environ 15 mètres du point prévu. Shepard et Mitchell ont effectué deux longues "promenades lunaires", respectivement de 4 heures 24 minutes et 4 heures et 48 minutes. Pour la première fois, ils disposent d'un petit véhicule à bord duquel ils peuvent transporter des échantillons de sol lunaire et les instruments qui leur sont nécessaires. 1974 Mariner 10 s'approche de Vénus Mariner 10 fut la première mission à utiliser l'attraction gravitationnelle d'une planète pour en atteindre une autre. Le 3 novembre 1973, Mariner 10 fut lancée vers Vénus, atteignant l'atmosphère vénusienne le 5 février 1974. Quelque 4 000 photos de Vénus révélèrent une planète presque ronde entourée d'épaisses couches de nuages. Vénus montra une lente période de rotation de 243 jours et son champ magnétique ne représentait que 0,05 % champ terrestre. L'atmosphère de la planète était principalement de l'hydrogène, à cause du vent solaire. 1981 Lise Payette se retire Lise Payette, ministre d'État à la Condition féminine et au Développement social, annonce son retrait de la vie politique, afin de mieux se consacrer à la cause des femmes et à celle de la souveraineté du Québec. 1982 Naissance de Deidra Dionne Deidra Dionne est une skieuse canadienne de style libre Médaillée de bronze olympique à Salt Lake City en 2002 Médailles de bronze aux championnats du monde en 2001 et 2003 En septembre 2009, une tumeur au cerveau la force à annoncer sa retraite. 1983 Extradé de Bolivie, Klaus Barbie est emprisonné, à Lyon avant son procès pour crimes de guerre C'est grâce au journaliste Ladislas de Hoyos que la trace de Klaus Barbie a été retrouvée en Bolivie. L’ancien chef de la Gestapo qui s’était réfugié en Amérique du sud et se faisait appeler Klaus Altmann a été interviewé et pris au piège par Ladislas de Hoyos en 1972, pour TF1. Après bien des péripéties et des atermoiements, après que le gouvernement français eut accordé à la Bolivie une importante aide au développement, Klaus Barbie est expulsé vers la France en février 1983. À l'issue d'un procès de sept semaines, Barbie est condamné le 4 juillet 1987 à la prison à perpétuité pour la déportation de centaines de Juifs de France et notamment l'arrestation, le 6 avril 1944, de 44 enfants juifs et de sept adultes à la maison d'enfants d'Izieu et leur déportation à Auschwitz. 1990 Direct Film déclare faillite La compagnie Direct Film déclare faillite. 800 employés qui travaillait dans 115 magasins se retrouve en chômage 1991 Décès de Dean Jagger, 87 ans Dean Jagger est un acteur américain né le 7 novembre 1903 à Columbus Grove, Ohio États-Unis, Son rôle d’officier aux côtés de Gregory Peck dans le film Twelve O’Clock High lui a mérité l’Oscar du meilleur acteur de soutien en 1950. Il a aussi été en vedette dans Elmer Gantry, King Creole et Sister Kenny. 1993 Première du film Cap Tourmente» Ce long-métrage de fiction en couleur est réalisé par Michel Langlois et produit par Bernadette Payeur et Doris Girard. Parmi les interprètes, on retrouve Andrée Lachapelle, Élise Guilbault et Roy Dupuis. Là où le fleuve est large comme la mer, une demeure familiale est devenue auberge. C'est le fief des O'Neil la mère, Jeanne, et ses deux enfants, Alex et Alfa. Une famille tissée serrée qui s'entr'aime et s'entre-déchire passionnément. Le soudain retour de Jean-Louis, l'ami venu d'ailleurs, l'homme, aura sur chacun l'effet d'un révélateur. Fiction. Avec Andrée Lachapelle, Roy Dupuis, Gilbert Sicotte et Élise Guilbeault. Source du texte et des photos 1993 Décès de Joseph Mankiewicz, 83 ans Réalisateur et scénariste américain. La carrière de Joseph Mankiewicz né le 11 février 1909, a atteint son point culminant à l'apogée des grands studios de Hollywood, notamment avec la superproduction "Cleopatra" en 1963. Il a obtenu en 1949 l'Oscar du meilleur réalisateur et celui du meilleur scénariste pour "A Letter To Three Wives". Il a renouvelé l'exploit l'année suivante avec "All About Eve", proclamé meilleur film de l'année. En 1953, il a obtenu de Marlon Brando et James Mason des interprétations mémorables dans "Julius Caesar", généralement considéré comme la meilleure adaptation cinématographique de l'œuvre de Shakespeare. Cléopatre 1994 À Rennes, un incendie ravage l'ancien parlement de Bretagne © Sdis 35 Dans la nuit du 4 au 5 février 1994, à la suite d’une manifestation de marins-pêcheurs dans la ville de Rennes, un incendie se déclenche dans la charpente en chêne de l’ancien parlement de Bretagne. Les dégâts sont très importants une partie de la toiture, des tapisseries et des œuvres d’art sont touchées. Construit au XVIIe siècle, c’est un des lieux les plus prestigieux du patrimoine architectural breton. Ce bâtiment avait été le seul épargné lors d’un autre incendie à Rennes en 1720. Le parlement de Bretagne, comme les treize autres parlements de l’Ancien Régime, avait un rôle judiciaire, mais aussi législatif et politique ce qui pouvait lui donner une certaine autonomie par rapport au pouvoir royal. Il est devenu une cour d’appel en 1804 et aujourd’hui c’est toujours le palais de justice. L’activité y a repris en 1999 après d’importants travaux de restauration. 1995 Décès de Doug McClure, 59 ans, acteur américain Doug McClure a incarné le cow-boy dans le populaire feuilleton télévisé "Le Virginien". 1999 400 victoires pour Patrick Roy Patrick Roy de l'Avalanche du Colorado devient le cinquième gardien de but de l'histoire de la Ligue nationale à remporter 400 victoires en carrière. 2002 Le drapeau afghan hissé sur le palais présidentiel Le président du gouvernement intérimaire afghan, Hamid Karzaï, a hissé mardi le nouveau drapeau noir, rouge et vert sur le palais présidentiel, pour la première depuis la mise en place du nouveau gouvernement, le 22 décembre. Lors de la courte cérémonie, M. Karzaï a appelé les Afghans à se rassembler pour reconstruire le pays et à travailler pour la paix. Ce jour marque une nouvelle ère pour le pays. J'espère que mon pays aura la paix pour toujours», a déclaré M. Karzaï. Le drapeau noir, rouge et vert avait été adopté comme drapeau national dans la Constitution de 1964, après l'établissement d'une monarchie parlementaire par le roi Mohammed Zaher Shah. Il est généralement reconnu comme le drapeau du roi», Zaher Shah, chassé du pouvoir en 1973. Le président Burhanuddin Rabbani, au pouvoir de 1992 à 1996, l'avait remplacé par un drapeau noir, blanc et vert, reconnu par l'ONU. Les talibans, qui ont dominé l'Afghanistan de 1996 à la fin de 2001, utilisaient un drapeau blanc. Le gouvernement intérimaire, entré en fonction après l'effondrement du régime du mollah Omar, a décidé en janvier de reprendre le drapeau noir, rouge et vert. Le drapeau du roi» flotte sur le palais présidentiel 2003 Colin Powell et la guerre en Irak © AFP Devant le Conseil de sécurité des nations unies, le secrétaire d'Etat américain tente de convaincre la communauté internationale que l'Irak détient des armes de destructions massives, dévoilant des "preuves". Deux ans plus tard, Colin Powell admet que ces dernières étaient fausses. 2004 Décès de John Hench, peintre officiel de Mickey Mouse John Hench est né le 29 juin 1908 à Cedar Rapids Iowa aux États-Unis et est décédé le 5 février 2004 à Burbank Californie d'une crise cardiaque à l'âge de 95 ans. Il était le peintre officiel de Mickey Mouse. 2005 Smog cinquième journée consécutive Photos LCN Les Montréalais sont invités à ne pas faire tourner inutilement le moteur de leur voiture le smog est toujours présent sur la métropole. Cinq jours consécutifs de smog, c'est presque du jamais vu en plein hiver! Cette masse d'air stagnante qui plane au-dessus de la ville pourrait prendre encore quelques jours avant de disparaître. D'ici là, les gens plus vulnérables, comme les personnes âgées et celles souffrant de problèmes respiratoires, doivent être prudents. Le smog peut avoir des conséquences néfastes sur leur condition. Le smog durera encore deux jours 6 et 7 février et sera dissipé grâce à la pluie 2006 Les Steelers de Pittsburgh remportent le Super Bowl Les Steelers de Pittsburgh triomphent des Seahawks de Seattle 21 à 10 au Ford Field de Detroit, devenant la troisième équipe dans l’histoire du football américain à remporter les honneurs du Super Bowl à cinq reprises. Le receveur Hines Ward est proclamé joueur par excellence du match. Le spectacle de la mi-temps a été confié aux Rolling Stones. 2007 Sortie du nouveau guide alimentaire canadien Le gouvernement canadien lance le nouveau guide alimentaire intitulé Bien manger avec le Guide alimentaire canadien », la première mise à jour en 15 ans de cette bible de l'alimentation santé; la dernière version du guide datait de 1992. 2008 Tornades meurtrières aux États-Unis SourceReuters 2008 Décès de Maharishi Mahesh Yogi Maharishi Mahesh Yogi, qui fut le gourou des Beatles et a introduit en Occident la méditation transcendantale, décède nonagénaire à son domicile aux Pays-Bas; originaire de l'État du Madhya Pradesh en Inde, Maharishi Mahesh Yogi a lancé son mouvement en 1958, dans les années 60, il a attiré bon nombre de disciples dont le célèbre groupe britannique Les Beatles mais aussi les Beach Boys américains, l'actrice Mia Farrow, son livre paru en 1964, La Science de l'être humain et l'Art de vivre, a été traduit dans 15 langues et vendu à plus de un million d'exemplaires. 2008 Interdiction de fumer dans les prisons québécoises 2010 Le chef du NPD Jack Layton annonce à Toronto qu'il est atteint d'un cancer de la prostate Âgé de 59 ans, il continuera à assumer son poste de député et de chef de son parti pendant ses traiements. Une élection fédérale est déclenchée le 25 mars 2011, Layton débute sa campagne avec vigueur, malgré des questions sur son état de santé ; il a reçu un diagnostic de cancer de prostate en 2010 et vient de subir une chirurgie à la hanche. Il affirme, avec insistance, que sa santé physique lui permet de mener à bien sa campagne ; de fait, se déplaçant à l'aide d'une canne, il renforce son image d'homme sympathique. Le NPD présente une plate-forme populiste, comme programme, s'engageant entre autres à réduire les taux d'intérêt sur les cartes de crédit. Malgré un départ lent, Layton surprend la classe politique canadienne avec de fortes performances aux débats des chefs. Le NPD monte rapidement dans les sondages, pour surpasser d'abord le Bloc québécois seul parti se restreignant au Québec, puis les libéraux à l'échelle de tout le Canada. La montée sans précédent du NPD au Québec est surtout attribuée à Jack Layton lui-même, Québécois d'origine et figure fort appréciée des Québécois ; il bénéficie notamment d'une exposition médiatique favorable à la suite d'une apparition réussie à l'émission Tout le monde en parle. Le 2 mai, le parti de Jack Layton remporte 103 sièges, plus du double de son sommet historique, et devient l'Opposition officielle pour la première fois de son histoire. Les gains du NPD se font surtout au Québec, où le NPD, partant d'un seul siège, en remporte 59. Le NPD obtient également des gains importants dans la région métropolitaine de Toronto. Le 25 juillet 2011, lors d'une conférence de presse, Jack Layton annonce qu'il est atteint d'un nouveau cancer et qu'il se retire temporairement de son poste de chef du NPD, pour soigner cette nouvelle maladie. Le lundi 22 août 2011 à 4 h 45, à sa résidence de Toronto, Jack Layton meurt des suites du cancer annoncé publiquement le 25 juillet précédent. 2012 Jean Charest annonce des mesures pour la protection de 50 pour cent du Nord québécois Le premier ministre du Québec, Jean Charest Le premier ministre du Québec Jean Charest annonce des mesures visant la protection de 50 pour cent du territoire situé au nord du 49e parallèle. 2012 Super Bowl Les Giants refont le coup aux Patriots super bowl 2012 logo Les Giants de New York ont fait montre de caractère pour remporter le 46e Super Bowl avec un gain dramatique de 21-17 contre les Patriots de la Nouvelle-Angleterre. Les Giants gagnent ainsi le quatrième titre de leur histoire après ceux de 1986, 1990 et 2007. Ils deviennent également la première formation de l'histoire de la NFL à remporter les grands honneurs après avoir présenté un dossier de 9-7 en saison régulière. Par Mathieu Boulay et Étienne Bouchard Agence QMI 2015 Rabais décevants chez Target JIM WELLS/CALGARY SUN/QMI AGENCY La course aux rabais chez Target était bien loin de ressembler au Black Friday», jeudi matin, alors que l'entreprise commençait à liquider ses stocks en vue de la fermeture des 133 magasins au Canada. File / Global News Le stationnement était plein à craquer avant même l’ouverture du magasin de Place Fleur de Lys jeudi, mais la plupart des clients rencontrés par Le Journal avouaient être très déçus» des rabais, n’allant que de 10 à 30 %. Tant qu’à moi ils peuvent bien faire faillite une deuxième fois! Ils ont remonté les prix pour appliquer leur rabais de fermeture» mentionnait Cérina, une cliente régulière, visiblement très déçue. Ce sont des ventes finales en plus. Si tu t’achètes une balayeuse à seulement 10 % de rabais et qu’elle brise, t’es pognée avec!» a-t-elle ajouté, en poussant son panier encore vide. C’est pas pantoute le Black Friday qu’on pensait. J’économiserai pas beaucoup aujourd’hui!» lançait Emilie, visiblement déçue. On s’attendait à plus. Mon rouge à lèvre était à 30 % de rabais, mais il est souvent ce prix à la pharmacie», ajoutait Johanne. Gens d'ici Québec 1921 Naissance de Robert L'Herbier Chanteur de charme des années 40-50. Directeur des émissions à Télé-Métropole 1961-69. et vice-président à la programmation 1969-85. Marié à la chanteuse Rolande Désormeaux de 1945 à 1963 "Rolande et Robert" de 1954 à 1959. Il est mort le premier janvier 2008. 1937 Naissance d'Hervé Brousseau Photo Québecpop Auteur-compositeur-interprète "Rêve et conquête" - "Il avait fait fortune" Un des fondateurs du groupe de chansonniers Les Bozos - Comédien "En haut de la pente douce" - "De 9 à 5" et réalisateur 1949 Naissance d'Yvon Vallières Yvon Vallières né le 5 février 1949 à Danville, Estrie, est une personnalité politique québécoise. Il est député de Richmond à l'Assemblée nationale du Québec, et a été président de cette assemblée de janvier 2009 à avril 2011. Il est le deuxième parmi les membres actuels de l'Assemblée nationale qui comptent le plus d'expérience parlementaire. Député de Richmond pour un premier mandat de 1973 à 1976, il est réélu, pour le compte du Parti libéral du Québec sans interruption depuis l'élection de 1981. 1985 Décès de Georges-Émile Lapalme Georges-Émile Lapalme né le 14 janvier 1907, une des figures dominantes de la Révolution tranquille et l'ennemi juré de Maurice Duplessis meurt à l'âge de 78 ans. Il est devenu chef du Parti libéral du Québec en 1950, succédant à Adélard Godbout. Il faisait partie de L'équipe du tonnerre’ quand Jean Lesage a été élu en 1960; il est devenu vice-premier ministre et procureur général. L'année suivante, il a pris la direction du nouveau ministère des Affaires culturelles. 1993 Décès de Marcel Léger, 62 ans Premier titulaire du ministère québécois de l'Environnement de 1976 à 1982, puis ministre du Tourisme de 1984 à 1985, Marcel Léger a été le premier député du Parti québécois à être déclaré élu à l'Assemblée nationale le 29 avril 1970. Depuis 1988, il présidait avec son fils Jean-Marc aux destinées de la maison de sondage Léger et Léger. 2005 Décès d'Henri Rochon Henri Rochon, né le 12 mars 1924, est l'un des plus grands joueurs de l'histoire du tennis canadien. Il est décédé à l'âge de 80 ans à la suite d'une longue maladie. Parmi ses hauts faits d'armes, Henri Rochon a remporté les Internationaux de tennis du Canada 1949. Il a occupé le premier rang au classement des meilleurs joueurs canadiens en 1947 et 1949. Il a aussi fait partie de l'équipe canadienne de la Coupe Davis pendant dix ans. 2009 Décès de Claude Girardin Né en 1931, Claude Girardin débute sa carrière professionnelle en tant que vendeur d’assurance-vie. En 1959, les propriétaires du cabaret La Cave l’engage comme chanteur. En 1960, il sort son premier disque mais le succès viendra à son second grâce à J’ai rêvé dans tes bras. En 1962, il lance son premier album, comprenant ses premiers succès Tu resteras dans mon cœur , Un petit bécot et Sans ton amour . En 1964, l’artiste se produit au Sand’s Hotel de Las Vegas, en première partie de Frank Sinatra. Après presqu’une décennie de succès, Claude Girardin décide d’abandonner la chanson. Il devient alors directeur de la promotion pour la station de radio CKVL. Il occupera ce poste de 1968 à 1972, avant de fonder sa propre compagnie Productions Claude Girardin inc. Au début des années 90, il anime l’émission Show Biz 90, sur les ondes de CKLM. Cette année-là, le chanteur décide de reprendre la scène. Jusqu’en 2006, il sera très présent dans les productions de Roger Sylvain. Il est décédé à la suite à un accident vasculaire cérébral. Pêle-mêle 1663 Tremblement de terre au Québec Un retentissant tremblement de terre frappe le Québec, les Maritimes et la Nouvelle-Angleterre. Des bâtiments sont secoués, d'épais nuages de poussière assombrissent le ciel et les glaces des rivières se brisent et volent dans les airs. On ressent des soubresauts pendant près de six mois. Aux Éboulements, premiers glissements de terrain rapportés par la chronique en Nouvelle-France. 1810 Napoléon crée les prisons d'État pour, selon ses propres mots, les personnes détenues sans qu'il soit convenable ni de les faire traduire devant les tribunaux ni de les mettre en liberté ». 1992 Le baiser le plus mémorable Selon un sondage réalisé pour le compte d'un fabricant de rouge à lèvres, le baiser de Rhett Butler et Scarlett O'Hara dans Gone With The Wind Autant en emporte le vent est le plus mémorable de l'histoire du cinéma. Derrière Clark Gable et Vivien Leigh viennent Deborrah Kerr et Burt Lancaster dans From Here To Eternity, puis Ingrid Bergman et Humphrey Bogart dans Casablanca. 2007 Un bar contourne la loi antitabac À Montréal, le propriétaire du bar Sky a peut-être trouvé une façon de déjouer la loi antitabac en vigueur depuis juin dernier. Selon Le Devoir, les clients du bar de la rue Sainte-Catherine peuvent sortir par la porte arrière de l'édifice et aller griller une cigarette bien au chaud dans un appartement de l'immeuble voisin. Peter Sergakis assure que ce n'est pas lui, mais son locataire qui met son appartement à la disposition des fumeurs. Le tout semble conforme à la loi antitabac, qui permet qu'un abri soit utilisé exclusivement pour la consommation du tabac. Un tel fumoir doit cependant se conformer à la réglementation municipale et aux normes de sécurité de prévention des incendies. L'arrondissement de Ville-Marie a l'intention d'inspecter les lieux au cours des prochains jours. Sacrée météo 1923 Au lac Doucet, près de Normandin au Lac-Saint-Jean, est observé le minimum historique au Québec de -54,2 degrés Celsius. 2012 L'Europe est largement paralysée par le grand froid et la neige, qui ont tué ces derniers jours près de 300 personnes sur l'ensemble du continent, et donné des images inhabituelles de villes du Sud recouvertes de neige.

Plan Texte Notes Citation Auteur Texte intégral 1 Edward Bond, La Compagnie des hommes, Paris, L’Arche, 1992 [In the Company of Men, 1988]. 2 Unplugged » signifie débranché. On dit d’un groupe de musique qu’il joue unplugged, lorsqu’il jou ... 3 Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes » 120 min et Unplugged 92 min. Compléments de pro ... 1Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes » France, 2003 est passé quasiment inaperçu. Réalisé pour Arte, le cinquième film de Desplechin n’a été projeté que dans une salle parisienne au moment de sa sortie cinéma, bien qu’il ait été présenté au Festival de Cannes 2003 dans la section Un certain regard ». C’est pourtant un film tout à fait singulier et il serait regrettable de négliger son importance dans le parcours cinématographique de Desplechin. Léo est l’adaptation d’une pièce anglaise d’Edward Bond, La Compagnie des hommes1. Assez fidèle au texte original, le film s’en écarte toutefois à plusieurs reprises, notamment par l’adjonction d’un personnage hamlétien, Ophélie Anna Mouglalis, et par l’introduction ponctuelle, au sein du film principal en 35mm, de séquences vidéo montrant la préparation du film par Desplechin et ses comédiens. Ces répétitions font l’objet d’un film à part entière, Unplugged, en jouant Dans la compagnie des hommes »2 France, 2004, inédit en salle et diffusé uniquement en dvd3. 4 Trois ouvrages notables sont consacrés à la définition et à l’histoire de ce concept dans le champ ... 5 Voir à ce propos Arnaud Desplechin. La vraie vie ça ne peut pas être que ça ? », propos recueil ... 6 Arnaud Desplechin et Roger Bohbot, Rois & Reine, Paris, Denoël, 2005, p. 10. 2 La notion clé qui jalonnera cet article est celle d’intertextualité, concept né dans le contexte structuraliste de la fin des années 1960, puis repris et développé par les poststructuralistes dans le but d’en faire un outil d’analyse4. L’intertextualité s’est ainsi constituée en pratique d’écriture et/ou en pratique de lecture et définit toute forme de correspondance qui peut être établie entre un texte de quelque nature qu’il soit filmique, scriptural, iconique, musical, etc. et une autre production antérieure ou synchronique. Mon ambition est donc de comprendre de quelle manière Léo s’approprie, assimile et transforme ses intertextes et d’analyser les points essentiels des relations dialogiques qui en résultent. Le choix de cette orientation n’est pas le fruit du hasard. Desplechin truffe son cinéma de références, citations et réemplois en tous genres. Cinéphile fervent et lecteur avide, il conçoit la mise en scène comme un travail d’interprétation et de confrontation à des modèles5. Sa démarche se résume assez bien par cette phrase tirée de la préface du scénario de Rois et Reine France, 2004 Devinant ce film mien qui se dessine, j’essaie avant tout d’être rageusement fidèle aux films [et à toutes les autres œuvres, pourrait-on ajouter] qui m’ont inventé. »6 Apparaissent ici les notions de transmission et de filiation, qui sont omniprésentes dans ses films, tant au niveau esthétique que thématique. De ce point de vue, Léo est tout à fait emblématique puisque le film intègre deux textes qui ont précisément pour sujet l’héritage laissé par un père à son fils et la difficulté d’assumer le rôle de successeur. Dans la pièce de Bond, Léonard est un enfant abandonné et adopté par Oldfield Jurrieu dans le film, joué par Jean-Paul Roussillon, un riche et puissant commerçant d’armes. Chargé de prendre la relève à la tête de la société, Léonard cherche à se montrer digne de son père, puis finit par le trahir et tenter de l’assassiner. La référence explicite à Hamlet viendra redoubler ce thème du conflit familial, tout en lui conférant une nouvelle dimension. Cette étude s’organisera en trois temps. Je me pencherai tout d’abord sur la rencontre entre Léo et ses deux principales sources, In the Company of Men et Hamlet [1603]. J’examinerai les procédés d’intégration de la matière shakespearienne au sein de l’univers diégétique emprunté à Bond et tenterai de comprendre ses causes et ses effets. Dans un deuxième temps, j’analyserai la relation complexe que Léo entretient avec son pendant documentaire Unplugged. Enfin, je tenterai de mettre en perspective les liens profonds qui unissent Léo au film de Desplechin qui l’a immédiatement suivi, Rois et Reine. J’exposerai brièvement les enjeux de l’usage de références dans ce dernier et proposerai une piste de réflexion sur l’évolution de la pratique intertextuelle du cinéaste. Léo et ses hypotextes 7 Gérard Genette, Palimpsestes, Paris, Seuil, 1982. 8 Sa propre traduction, puisqu’elle diffère des versions françaises déjà existantes. 3L’adaptation d’un texte littéraire romanesque, dramaturgique ou autre est une pratique extrêmement répandue au cinéma et entre dans ce que Genette, dans Palimpsestes7, appelle l’hypertextualité, c’est-à-dire une relation de dérivation qui unit un hypertexte le texte second et un hypotexte le texte antérieur. Avec Léo, Desplechin adapte pour la seconde fois, après Esther Kahn France/France-Bretagne, 2000, un texte littéraire anglais. Cependant, c’est à un exercice d’écriture hypertextuelle totalement différent qu’il s’est essayé dans le second film. Pour l’adaptation d’Esther Kahn, courte nouvelle d’Arthur Symons publiée en 1905, Desplechin, assisté d’Emmanuel Bourdieu, avait fait le choix de conserver le texte en version originale, de tourner en Angleterre et de ne pas changer le contexte temporel, situant ainsi l’histoire à la fin du xixe siècle. Cette fois, il opère une transposition spatiale et propose une traduction du texte en langue française8, ce qui le conduit à changer le nom des personnages à consonance anglophone. L’autre différence majeure concerne la nature et la longueur du texte. Esther Kahn est une nouvelle très brève, à peine 25 pages, alors que In the Company of Men est une longue pièce de théâtre peuplée de personnages spécialement volubiles. Le travail de Desplechin pour Esther Kahn consistait ainsi à amplifier l’hypotexte en développant ses potentialités latentes et en donnant corps aux extrapolations que le texte-source encourageait ou qui sont nées de positions interprétatives particulières. Dans Palimpsestes, Genette distingue l’extension augmentation par addition massive de l’expansion dilatation stylistique, deux pratiques qui jouent généralement de concert. Le respect total du texte de Symons conduit Desplechin à privilégier la seconde, n’ajoutant que très peu d’éléments totalement absents de la nouvelle, mais donnant de l’ampleur au récit d’actions résumées en quelques phrases par Symons. Au contraire, Arnaud Desplechin, Nicolas Saada et Emmanuel Bourdieu, coscénaristes de Léo, ont davantage utilisé le procédé inverse, c’est-à-dire l’excision et la concision. Dans le système genettien, l’excision est l’antithèse de l’extension et désigne donc une réduction par suppression, tandis que la concision, opération inverse de l’expansion, consiste en une condensation par un style plus succinct. Pour le dire autrement, l’excision est l’abandon d’un élément, alors que la concision le conserve mais l’exprime plus brièvement. La pièce de Bond se caractérise par des monologues très complexes et souvent extrêmement longs. Les scénaristes ont donc choisi de couper franchement dans le texte, tantôt un bout de phrase, tantôt un pan entier de dialogues. Le travail sur le texte ne s’est pas arrêté là, puisque très souvent l’ordre des répliques, voire des scènes, est modifié. Malgré cela, le sens global de la pièce est conservé, les limites de la diégèse sont les mêmes et à quelques exceptions près, l’intrigue suit strictement le fil narratif tissé par Edward Bond. Toutefois, le film effectue quelques écarts, certes peu nombreux, mais par conséquent d’autant plus intéressants et significatifs. Ces modifications relèvent selon moi de trois résolutions esthétiques particulières. 4 La première résolution est celle de rompre ponctuellement avec la représentation scénique et de développer les virtualités de l’hypotexte que les limites inhérentes à la représentation théâtrale devaient laisser à l’état d’embryon et que le médium cinéma permettait d’accomplir. D’une part, les scénaristes se sont employés à donner de l’air » à la narration en multipliant les lieux extérieurs et intérieurs. A l’origine, la pièce de Bond ne se déroule que dans des espaces fermés la résidence principale des Oldfield, leur maison de campagne et une vieille bâtisse en ruine. Or le film déplace plusieurs scènes dans un cadre différent. Ainsi, la première rencontre entre Léonard Sami Bouajila et William Hippolyte Girardot / qui s’appelle Wilbraham dans la pièce, durant laquelle ils négocient le rachat de la société de William avec Doniol Laszlo Szabo / Dodds chez Bond pour arbitre, n’a plus lieu dans le salon de la maison principale. Les trois personnages se rendent dans une forêt, à l’abri des regards, puis terminent leurs tractations dans une voiture. On peut citer plusieurs autres exemples de transpositions spatiales ponctuelles la rencontre entre Hammer Wladimir Yordanoff / Hammond dans la pièce et Léonard a lieu dans un grand bureau ; la discussion durant laquelle Jurrieu annonce à son fils qu’il le fait entrer au conseil d’administration se déroule dans un café ; la présentation du nouveau fusil est déplacée dans le jardin, etc. D’autre part, le film opère deux expansions patentes. Celles-ci concernent deux analepses de la pièce transformées en longs flashbacks pour le film. Le premier est raconté par Jurrieu à son fils. Il lui explique comment il a été trouvé abandonné sur le seuil de leur porte et de quelle manière Thérèse, sa femme décédée, a simulé un accouchement, au moyen de médicaments destinés à lui donner de violents maux de ventre, et d’une poche de sang pour arroser le bébé. Se réjouissant de la douleur terrassante qu’elle s’inflige, Thérèse baigne son fils de sang fig. 1. Cet épisode est entièrement actualisé dans le film, lui conférant un impact supérieur et donnant corps à un personnage absent de la pièce. 9 La pièce n’est pas divisée en actes et en scènes, mais en neuf unités » units. 10 Dans la pièce, Bartley présente d’emblée sa première histoire comme un mensonge. Edward Bond, op. c ... 5 Le second récit, dont la narration est déléguée au serviteur Jonas Bakary Sangaré / Bartley chez Bond, se divise en deux parties et évoque la carrière militaire de ce dernier dans un sous-marin nucléaire. Dans la pièce, ces deux parties sont situées dans la même unité 59 et ne sont séparées que par l’irruption de Hammond dans le refuge de Léonard et Bartley. Dans le film en revanche, la première partie est déplacée au début. Après que Jurrieu est allé se coucher, Jonas raconte à Léonard sa rencontre avec le père de ce dernier et relate la discussion qu’il a eue avec lui au sujet de son engagement en tant que majordome. Les paroles de Jonas donnent naissance à un flashback qui emmène le spectateur dans le hall d’un grand bâtiment. Jonas interpelle Jurrieu pour lui demander du travail. Après lui avoir montré ses états de service qui mentionnent son passage en cour martiale, Jonas raconte sa mise à pied qui serait survenue suite à une blague graveleuse de sa part. A la fin du film, dans l’immeuble en ruine, Jonas revient sur les raisons qui l’ont conduit en cours martiale, avouant avoir menti à Jurrieu pour pouvoir être embauché10. Le flashback qui en découle est guidé par quelques occurrences de la voix de Jonas, over, et ponctué de plusieurs retours au récit-cadre qui marquent les ellipses du récit enchâssé. Alors que le texte est globalement raccourci, cet épisode qui ne s’étend que sur à peine une page et demie dans la pièce dure environ sept minutes dans le film. Les scénaristes ont donc choisi de gonfler cette anecdote, voyant là l’opportunité de tourner une scène de cinéma intense, violente, très visuelle et située dans un lieu particulier qui renvoie à un genre cinématographique spécifique, le film de guerre fig. 2. 6 Desplechin a souvent évoqué son goût pour les films de genre et son intérêt pour les assemblages hétéroclites de séquences très différentes. Il n’est donc pas étonnant qu’il ait sauté sur l’occasion de développer une séquence telle que celle-ci, un petit film à part, presque autonome, dans un lieu et un genre très éloigné du récit-cadre. 11 Desplechin – Saada, une conversation », bonus de Léo, double dvd Arte vidéo. 7 La deuxième opération transformationnelle concerne la construction du savoir narratif du destinataire et son effet sur le mouvement général du récit. A une seule exception près – celle de la révélation retardée du mensonge de Jonas que je viens d’évoquer – le film annule tous les effets de surprise construits par la pièce, au profit d’une écriture que Desplechin qualifie lui-même d’ hitchcockienne »11, basée sur le suspense et plaçant des objets au centre de l’attention. Les accessoires jouent déjà un rôle prépondérant dans l’œuvre de Bond un verre de whisky mal préparé, une chemise empruntée, deux chargeurs intervertis, un testament à moitié signé ; Desplechin ne fait donc qu’accentuer la prééminence de ces objets pour en faire les vecteurs du suspense et les moteurs du récit. Parmi les quelques exemples qui illustrent cette troisième résolution, l’épisode du fusil de précision me semble être le plus éloquent. Alors que la révélation au lecteur de la culpabilité de Léonard dans cet incident est sans doute le point d’orgue de la pièce, Desplechin refuse cet effet, se focalisant sur Léonard et octroyant une fonction narrative privilégiée à la cartouche que Léonard tente de glisser dans le chargeur. Chez Bond, l’incident peut se résumer ainsi le tout nouveau fusil des usines d’Oldfield est apporté par Bartley qui s’occupe de remplir les chargeurs et qui est supposé en placer un vide sur l’arme de démonstration. Léonard s’en saisit et commence la présentation. Alors qu’il vise son père, Bartley l’interrompt, sort le chargeur et y découvre une balle. Il essaie de dissimuler la pièce à conviction, mais se fait attraper par Oldfield. Malgré les protestations du domestique, chacun pense qu’il est le responsable de la bévue et qu’il a dû se tromper de chargeur par inadvertance. On apprendra plus tard que c’était en fait Léonard qui était discrètement intervenu pour faire passer son crime pour un accident. Dans le film, l’histoire racontée est exactement la même, les faits sont identiques, mais la construction narrative est totalement différente. Tout l’effet de la séquence est alors chamboulé, convertissant une vague ambiguïté conclue par un coup de théâtre en un long moment de suspense. Détaillons cette séquence du film. Elle commence par une action forcément absente de la pièce. Léonard se trouve dans un entrepôt et ouvre avec précaution une caisse de munitions. Il se saisit d’un chargeur et referme la caisse. Après un détour par Shakespeare, on retrouve Léonard dans la chambre de son père, qui est endormi. Léonard subtilise alors une clé sur la table de nuit et ouvre le grand coffre de la pièce d’à côté pour y prendre une cartouche. Réveillé par le bruit, Jurrieu l’appelle. Léonard s’assied à son chevet, la cartouche dans la main et le chargeur posé sur le lit fig. 3. Le père porte un masque de sommeil qu’il ne retire pas, ce qui lui donne un désavantage perceptif évident par rapport au spectateur fig. 4. On assiste alors à une courte conversation, banale mais très tendue, puisque Jurrieu, qui a la cartouche sous le nez, peut retirer son masque à tout instant. 12 Nous faisons référence ici à la célèbre distinction d’Alfred Hitchcock entre la surprise » et le ... 8 Le film retrouve alors le fil narratif de la pièce pour le long entretien entre Léonard et William unité 4. Or, cette scène est enrichie par la nécessité pour Léonard d’enfiler la cartouche dans le chargeur, sans que son interlocuteur ne s’en aperçoive. A nouveau, Desplechin détourne l’attention du spectateur par des gros plans insistants sur la cartouche et les mains de Léonard. Le discours bondien de William devient secondaire. Ce qui compte pour le spectateur, c’est d’observer à quel moment Léonard pourra profiter de l’agitation de son interlocuteur pour insérer la cartouche. Il y parvient finalement au dernier moment, alors que Jurrieu et Jonas sont entrés dans la pièce. Comme le spectateur sait que le fusil est chargé et que Léonard à l’intention de tuer son père, la scène de la démonstration dans le jardin pousse le suspense à son paroxysme. Léonard braque le fusil sur son père. Le pointeur laser parcourt le corps de Jurrieu fig. 5 qui accompagne lui-même la tache rouge avec sa main, sereinement, ne se doutant de rien. Ce déplacement du point de vue, cette redistribution des savoirs narratifs, crée toute la tension et la force de cette séquence et découle directement des leçons d’Hitchcock12. 13 Philippe Azoury, Desplechin, le plein de doutes », Libération, 17 mai 2003. 14 Edward Bond, op. cit., p. 41. 9 Enfin, le troisième parti pris esthétique qui constitue un écart notoire entre l’hypertexte et son hypotexte a notamment été mis en avant par Philippe Azoury dans sa critique pour Libération En jouant ‹ Dans la compagnie des hommes › voudrait tout montrer, tout dire, tout déshabiller, tout faire comprendre, pour qu’aucune intention, cette fois, ne prenne le risque de rester incomprise. »13 Cette remarque, formulée dans un sens nettement dépréciatif dans les lignes de Philippe Azoury, me semble parfaitement pertinente, sans que cela n’appelle forcément un quelconque jugement de valeur. Le signe le plus probant de cette tendance est sans doute la présence régulière d’une voix over, vouée à souligner les transitions narratives, à annoncer l’évolution à venir et à témoigner des transports intérieurs des personnages, Léonard en particulier. Le narrateur over Desplechin lui-même dit par exemple à la 34e minute Léonard ne dit rien à son père sur la proposition de William. Avec l’aide de Doniol il manœuvre aussi habilement qu’il mène à bien l’achat de la société, puis l’éviction de William, sans que le vieux Jurrieu ne s’aperçoive de rien. » Ou, à la 73e minute Léonard a volé une cartouche. Il va devoir maintenant intervertir les deux chargeurs. Son projet est guidé par une haine maximale et un amour maximal. Léonard va essayer de tuer son père pour lui arracher son royaume et, fils aimant, pour n’avoir jamais à lui avouer sa déchéance. » L’interprétation est ainsi guidée par le narrateur qui cherche à limiter le plus possible les zones d’ombre. Car la voix over n’intervient pas pour combler un manque laissé par les coupures que les scénaristes ont dû opérer dans le texte original, mais donnent des précisions qui ne sont pas explicitées par la pièce. La scène, exclusive au film, durant laquelle Léonard pleure, hurle et se frappe pour exprimer sa rage et son dépit d’avoir été piégé 49’ remplit à peu près la même fonction. Le flou et l’ambiguïté sont bannis et plusieurs objets introduits dans le film visent également à apporter une forme de tangibilité à des détails restés incertains dans l’hypotexte. Le film remplace par exemple la réplique de Dodds Votre père est venu me voir en ma qualité de secrétaire général de la compagnie et il a officiellement exprimé ses doutes à votre sujet. »14 par un enregistrement vidéo qu’il montre à Léonard et dans lequel Jurrieu confie qu’il trouve son fils dangereux et qu’il veut le paralyser 48’. Par ce film étrange, visiblement capté en caméra cachée mais parfaitement cadré, le doute qui pouvait subsister dans la pièce quant à la véracité des propos de Dodds est totalement dissipé. Le coup bas de Jurrieu est certifié et il est même rendu bien plus violent. De la même façon, Hammer sort de sa poche un enregistreur audio qu’il place sur la table pendant sa conversation avec Léonard pour lui révéler qu’il a de quoi le faire chanter 46’30". Les deux aspects que je vais aborder maintenant, s’inscrivent également dans ce désir de tout montrer. D’une certaine manière, greffer Hamlet à La Compagnie des hommes, c’est rendre explicite sa propre interprétation du texte, et insérer des séquences documentaires de répétitions, c’est exhiber de quelle manière on a fabriqué le film. Le spectre dʼHamlet 10Desplechin entretient un rapport récurrent avec Shakespeare. Déjà dans La Sentinelle France, 1992, il faisait réciter au personnage prénommé justement William un passage de Richard III [1591] et plus tard, dans une scène particulièrement cocasse, la célébrissime tirade d’Hamlet, que William déclame dans son bain avec dans les mains, le globe terrestre qui avait longtemps servi de cachette au crâne gardé par Mathias. Le film cite donc Hamlet, tout en faisant allusion à la représentation traditionnelle du personnage, tenant le crâne de Yorick. De façon plus naturelle, Shakespeare est aussi convoqué dans Esther Kahn. La jeune Esther Summer Phoenix obtient le rôle de doublure de Jessica, personnage du Marchand de Venise [1597]. Puis, lors du cours de théâtre avec Nathan Ian Holm, c’est Le Roi Lear [1606] qui est utilisé pour l’exercice. Enfin, Philippe Fabrice Desplechin donne à Esther son interprétation audacieuse d’un passage d’Othello [1604]. On retrouve dans cette scène le goût de Desplechin pour les exégèses à la fois provocatrices, adroites et savantes. Shakespeare est également présent dans Rois et Reine, à double titre. Très lié à Léo, le film reprend l’idée d’apparition fantomatique empruntée à Hamlet et, de façon plus anecdotique, les deux infirmiers qui viennent chercher Ismaël Mathieu Amalric à son domicile sont affublés des noms improbables de Prospero et Caliban, deux personnages de La Tempête [1611]. Cette occurrence est d’autant plus dérisoire que seul le nom du premier est prononcé, très tard, dans le film. Il faut donc se référer au générique ou au scénario paru chez Denoël pour connaître le nom du second. Enfin, Un conte de Noël France, 2008 fait de multiples références au Songe d’une nuit d’été et au Conte d’hiver. 15 Iago est un officier d’Othello dans la pièce du même nom. 11 Il n’est donc pas étonnant de retrouver Shakespeare dans Léo, d’autant que La Compagnie de hommes n’est pas sans lien avec les thèmes tragiques shakespeariens des hommes de pouvoir qui se disputent un royaume, la trahison d’un chef par son fidèle bras droit, l’exil et la mort d’un enfant banni. Cette relation se cristallise dans Léo, lorsque Desplechin y intègre un personnage externe. Durant une scène de répétition intégrée au film et sous le prétexte apparemment anodin que La Compagnie des hommes manque de filles », le cinéaste choisit de prendre le personnage d’Ophélie. Après plus d’une demi-heure de film, Anna Mouglalis fait donc son entrée pour jouer ce rôle étranger qui redistribue les rôles des personnages qui l’entourent dans son nouvel univers. Léonard se double en Hamlet, son collègue endosse le rôle de Laërte, le frère d’Ophélie, et Doniol devient Polonius, mais aussi, comme Laszlo Szabo l’explique lui-même pour le spectateur 36’ un peu Iago15 » puisqu’il trahit son maître Jurrieu ». Par un marquage intertextuel très fort, en dévoilant ostensiblement les ficelles épaisses de sa manigance, Desplechin brouille totalement le schéma actantiel qui avait été mis en place de façon tout à fait stable jusque-là, et insère brutalement un corps exogène, sans réellement chercher à le fondre dans le récit premier. Ainsi, aucune des cinq scènes comprenant Ophélie ne trouve de réelle motivation narrative. Elles sont implantées au sein de l’intrigue et l’hétérogénéité produite par ces collages est accentuée par les multiples allers-retours effectués entre plusieurs situations d’énonciations différentes. 12 Le film de Desplechin est hanté par l’œuvre de Shakespeare comme Hamlet par le spectre de son père. Ces apparitions me semblent assumer de multiples fonctions et avoir une portée plus essentielle que la simple importation d’une femme dans un monde d’hommes, d’autant qu’elle ne s’y intègre jamais vraiment. Comme je l’ai dit, les liens sémantiques et thématiques entre La Compagnie des hommes et plusieurs tragédies shakespeariennes sont criants Coriolan [1607] pour les luttes mesquines entre des hommes qui ambitionnent de prendre le pouvoir et l’exil du héros, Othello pour la trahison du lieutenant du roi, Le Roi Lear pour la question de l’héritage, etc. La présence citationnelle répétée et appuyée d’une œuvre en particulier, a fortiori aussi célèbre que Hamlet, lui confère donc automatiquement une implication dialectique importante et témoigne d’une interprétation précise du texte de Bond par les scénaristes de Léo. Il convient alors d’examiner soigneusement de quelle manière le film retravaille sa source. 16 La musique de Léo est d’ailleurs entièrement anempathique » Michel Chion, Le Son au cinéma, Pari ... 13 Première constatation dans les cinq scènes reprises dans le film, le traitement du texte-source est nettement subversif. En plus d’extraire des bouts de scènes çà et là de la pièce de Shakespeare, pour les insérer sans ménagement dans le continuum de son propre texte, Desplechin coupe allégrement dans les répliques et les modernise en modifiant le vocabulaire. Cependant, il ne le modernise pas suffisamment pour que les répliques semblent naturelles dans la bouche de personnages d’aujourd’hui. Cela conduit à une double incongruité. D’une part, les personnages de Bond se voient attribuer des répliques dont le lyrisme et les tournures ne siéent guère à leur rôle et à la situation ; et d’autre part, le texte de Shakespeare est vulgarisé et rendu presque insignifiant par le contexte anachronique et artificiel dans lequel il s’inscrit. Dans la première occurrence shakespearienne 38e minute, tirée de l’Acte I, scène 3, Ophélie fume une cigarette pendant son entretien avec son frère Laërte. Le passage est considérablement raccourci et quelque peu transformé. Ophélie ponctue une phrase de son frère d’un Ah ouais ? » assez peu élisabéthain et toute la scène est accompagnée d’un morceau rap de Diam’s, Partir, vraisemblablement extradiégétique16. Tout contribue dans la greffe de Shakespeare à produire des contrastes puissants. Certes, comme souvent chez Desplechin, cette démarche est en partie entreprise sur un mode ludique et provocateur. Comme le titre du film l’indique, le cinéaste joue. Il organise des rencontres impromptues entre les textes et entre les cultures, pour observer ce qui peut éclore. Mais cette esthétique du choc va plus loin que le seul plaisir de faire des comparaisons et de provoquer la confusion du public. On touche là à un enjeu nodal de la pratique filmique de Desplechin. Le cinéma est l’art des extrêmes celui qui est le plus populaire, mais aussi celui qui a le pouvoir de redonner vie aux œuvres les plus consacrées. Pour autant, Desplechin se méfie des hiérarchies culturelles. Aussi se donne-t-il pour tâche de matérialiser franchement des confrontations entre passé et présent, ou entre plusieurs passés différents, pour bouleverser les échelles de valeur. Non sans un certain formalisme, il construit donc ici des relations dialogiques extravagantes entre Shakespeare et Diam’s, entre Hamlet, l’un des textes les plus commentés et adaptés au monde et une pièce contemporaine, La Compagnie des hommes, qu’il décide de filmer en réutilisant plusieurs codes du film policier et de la série B. Plus largement, Léo est aussi la rencontre entre le théâtre et le cinéma et entre la fiction et le documentaire. Les antagonismes se construisent à tous les niveaux, avec toujours la même volonté de remettre en question ce qui semble trop établi. Alors les scènes shakespeariennes sont toujours vacillantes, déconstruites. D’un plan à l’autre, tout est bouleversé le décor, la lumière, le grain de l’image et la longueur des cheveux d’Ophélie, pour qu’aucune frontière ne soit délimitable. Le télescopage que le film organise entre les plans en pellicule et les plans en vidéo n’est pas moins violent et riche en significations que la rencontre entre Bond et Shakespeare. Penchons-nous donc à présent sur la relation ambiguë que le film entretient avec lui-même en intégrant dans le cours du récit fictionnel des séquences témoignant du travail de répétitions mené par Desplechin et ses acteurs. Léo et Unplugged 17 Jean Ricardou, Pour une théorie du Nouveau roman, Paris, Seuil, 1971, p. 162. 18 Lucien Dällenbach, Intertexte et autotexte », Poétique, no 27, Paris, Seuil, 1976, p. 262. 19 Carole Guidicelli, Léo et son double Arnaud Desplechin entre théâtre et cinéma », dans Pierre-H ... 20 Emmanuel Burdeau, Desplechin en son pouvoir », Cahiers du cinéma, no 587, février 2004, pp. 24-2 ... 21 Il l’explique dans Et en plus il y avait un sous-marin », propos recueillis par Emmanuel Burdeau ... 14Quel est le statut des plans en vidéo qui sont intégrés au développement narratif classique » de Léo ? Jean Ricardou opposait l’intertextualité externe et l’intertextualité interne17. La première qualifiait la relation d’un texte avec un autre texte et la seconde, la relation d’un texte avec lui-même. Pour clarifier la distinction et éviter de reproduire le paradoxe contenu dans la dénomination de Ricardou, Lucien Dällenbach a proposé de renommer l’intertextualité interne, autotextualité18. Or, dans le cas présent, sommes-nous face à une pratique citationnelle d’un texte, Unplugged, par un autre, Léo, ou est-ce plutôt un cas de métadiscursivité, de mise en abyme au sein d’un seul et même film double et formellement hétérogène ? Carole Guidicelli penche pour la première solution, considérant les plans vidéo comme tirés de Unplugged19. Emmanuel Burdeau, en revanche, ne fait pas cette distinction et insiste sur l’hybridité endogène du film, en opposant Léo-pellicule et Léo-vidéo20. Pour ma part, je ne pense pas qu’il soit nécessaire de se décider pour l’un ou pour l’autre. Léo et Unplugged sont certes deux films à part entière, mais le projet initial de Desplechin prévoyait déjà d’intégrer des séquences de répétition et le tournage vidéo a donc été réalisé non seulement pour lui-même, mais aussi pour Léo21. L’ambiguïté ne peut pas être levée et la connexion Léo-Unplugged sera envisagée comme un cas limite d’intertextualité. Toutefois, l’analyse de son fonctionnement ne mérite pas moins sa place au sein de cette étude, à plus forte raison que la présence du documentaire dans la fiction et du théâtre dans le théâtre se trouve entrer en résonance profonde avec Hamlet. Métadiscursivité 15Les citations de Unplugged peuvent être divisées en trois groupes distincts. Le premier groupe contient les trois occurrences dans lesquelles Desplechin et son équipe discutent de la pièce et du travail d’interprétation. La première apparait dès le générique. Sami Bouajila, Laszlo Szabo et Arnaud Desplechin sont autour d’une table fig. 6. Un gros plan présente plusieurs exemplaires de l’édition française de la pièce de Bond fig. 7. Les trois hommes en parlent, prennent des notes. Contrairement aux deux autres, cette scène documentaire ne coupe pas le fil narratif, puisqu’elle se situe avant même le début de l’immersion du spectateur dans l’univers fictionnel. Mais cette immersion est singulièrement troublée par le dévoilement immédiat du travail de création, de la figure d’auteur, ainsi que de l’acteur en tant qu’acteur et non en tant que personnage. 22 Voir à ce sujet Roger Odin, De la fiction, Bruxelles, De Boeck Université, 2000. 16 La seconde apparition est plus frappante. Après la conversation entre Léonard et son père au sujet de sa place au conseil d’administration de la compagnie, la narration est brusquement interrompue par un retour à la vidéo. Les acteurs donnent alors leur interprétation des motivations qui animent leur personnage dans la scène à laquelle le spectateur vient juste d’assister. La dernière apparition documentaire de cette espèce brise encore davantage la continuité narrative, puisqu’elle s’ouvre sur Sami Bouajila qui répète une tirade que l’on a déjà entendue dans la fiction. Desplechin intervient ensuite pour se plaindre du manque de filles et l’introduction du personnage d’Ophélie et ses implications sont alors débattues. Ces balancements entre fiction et documentaire sont donc de type métadiscursif. Le documentaire se constitue comme le commentaire de la fiction en plus d’en être l’origine. On retrouve ici illustrée au pied de la lettre la conception selon laquelle tout film de fiction est en même temps un documentaire sur sa propre fabrication et son contexte de production. Mais Desplechin annule cette simultanéité en séparant formellement la fiction, dont la narration est en somme assez classique », et le documentaire, qui prend la forme d’un réel atelier de travail. Léo et Unplugged apparaissent ainsi comme les deux visages de Janus, les deux revers, radicalement différenciés, d’une seule médaille. Car le choc, aussi brutal soit-il, de la rencontre entre discours fictionnel et métadiscours documentaire ne cherche pas tant à les opposer qu’à définir leur indissociabilité. Cette imbrication de Léo, que l’on peut qualifier de fiction documentarisante, et de Unplugged, dont le degré élevé de narrativité incite, à l’inverse, à définir comme un documentaire fictionnalisant22, a pour effet de bouleverser fortement la temporalité, de rompre la continuité et la clôture du film et de tenir le spectateur à distance de toute immersion fictionnelle. Montage altéré le parasitage de Unplugged 23 Carole Guidicelli, op. cit., p. 107. 17Le deuxième type de citation se caractérise par l’hybridation de scènes adaptées soit de Bond, soit de Shakespeare, par l’insert de plans tirés de Unplugged. Six scènes sont ainsi marquées de façon plus ou moins prégnante par des raccords sauvages entre pellicule et vidéo. Dès la première scène d’Ophélie, son dialogue avec Polonius/Doniol est constitué d’une série de champ-contrechamps qui présente Ophélie dans l’univers diégétique de Léo, tandis que les plans sur son interlocuteur sont puisés dans Unplugged. Les autres scènes fonctionnent de la même manière la rencontre entre Hammer et Léonard, la seconde conversation entre Ophélie et son père, la scène où Léonard est au chevet de son père, celle où il lui avoue sa trahison, et enfin, les derniers plans du film, qui montrent la corde et la chaise dans le décor du film, puis dans l’espace de répétition. Ces plans concluent ainsi le film en rappelant son double mouvement et, comme le note Guidicelli, le double traitement des objets dans le film narratif pour l’un, poétique pour l’autre »23. Le parasitage de ces scènes mutantes ne provoque pas de discontinuité narrative, comme c’est le cas des fragments métadiscursifs. Au contraire, chaque jump cut d’une situation d’énonciation à l’autre cherche à s’insérer dans le flux du texte de Bond ou de Shakespeare. Il ne s’agit plus tant de mettre en perspective l’acte de création que d’afficher l’artificialité intrinsèque de la continuité cinématographique. L’espace profilmique du contrechamp n’est pas contigu à celui du plan qui le précède. Les costumes, la lumière, le grain de l’image, rien n’est raccord. De cette façon, 24 Michèle Garneau, Effets de la théâtralité dans la modernité cinématographique », L’Annuaire théât ... la fiction, s’exposant comme quelque chose d’extérieur à la réalité, se fait théâtre de la fiction, se théâtralise. S’observe ici non pas un refus du réalisme mais une dénonciation du faux réalisme cinématographique – ce qu’on appelle vraisemblable – par un redoublement du simulacre, du faux-semblant. »24 25 Christian Metz, Histoire /discours. Note sur deux voyeurismes », dans Julia Kristeva, Jean-Claude ... 18 La discontinuité est notamment très forte dans la seconde scène entre Polonius/Doniol et Ophélie, qui change beaucoup d’aspect physique fig. 8 à 13. Les trois coupes de cheveux qu’arbore Anna Mouglalis représentent d’ailleurs nettement trois temps réels la rencontre et les premiers essais coupe longue, les répétitions cheveux courts et le tournage à proprement parlé coupe mi-longue. Toujours dans la même volonté de détourner les méthodes classiques destinées à déguiser le discours en histoire comme dirait Christian Metz25 et à garantir l’immersion du spectateur, Desplechin use de tous les moyens les plus incisifs pour bousculer les habitudes. 26 Carole Guidicelli, op. cit., p. 108. 27 The time is out of joint », Hamlet, Acte I, scène 5, traduit par Yves Bonnefoy. 28 Ophélie / Polonius, Léonard / Hammer, puis à nouveau Ophélie / Polonius et enfin deux fois Léonard ... 19 Carole Guidicelli remarque très justement que ces scènes hybrides servent également à créer une sorte d’effet-spectre, ce qui renvoie par conséquent à Hamlet, cette pièce hantée par la réflexivité de la création théâtrale »26. En effet, l’apparition fantomatique de Hammer 44’30", dont le Bonjour » semble tout droit sorti d’outre-tombe en raison d’un changement de texture du son, évoque immédiatement l’apparition spectrale d’Hamlet père et met le temps hors de ses gonds »27. La double temporalité Unplugged – Léo, en ce qu’elle représente une opposition entre présent et passé, est d’autant plus féconde que le film est obsédé par la question de l’héritage et des problèmes de succession entre une génération et celle qui la suit. De ce point de vue, il est intéressant de constater que toutes les scènes où les deux temporalités s’entrechoquent, opposent deux personnages de générations différentes28, et que dans la grande majorité des cas, c’est l’ancien des deux qui apparaît en vidéo, alors que le plus jeune conserve son intégrité pellicule ». En revanche, toutes les scènes qui concernent deux personnages de la même génération sont soit entièrement composées de plans pellicule, soit entièrement tirés de Unplugged. Double jeu, triple je » 29 Comme le dit Nicolas Saada dans les bonus de Unplugged. 20Le dernier mode de citation n’est en fait constitué que d’un seul exemple, celui de Sami Bouajila et Anna Mouglalis qui jouent une partie de la scène 1 de l’Acte III de Hamlet fig. 14. Cette scène est la seule qui puise son texte chez Shakespeare tout en étant intégralement empruntée à Unplugged. Son étrangeté en est encore accrue puisque rien ne la rattache au continuum dans lequel elle se greffe, ni le décor, ni les costumes, ni même ce prénom, Léonard, souvent prononcé par les personnages hamlétiens. On sent que cet import est artificiel et par conséquent que l’on regarde des acteurs jouant » et non des personnages. Ce jeu théâtral, ce jeu qui se présente pour lui-même, comme étant en train de se construire, est tout à fait déroutant. Ophélie n’est pas un personnage classique, n’ayant ni motivation, ni psychologie, ni rôle dans le schéma actantiel. Aussi le jeu d’Anna Mouglalis peut-il sembler vide, désincarné. Cette scène de rupture entre Léonard/Hamlet et Ophélie n’a pas d’autre emploi que celui d’être une pure scène de jeu, dans laquelle il s’agit plus de goûter les mots »29 et de s’approprier le texte, que d’incarner un rôle. Dans cette perspective, Hamlet n’a aucune importance. Cela aurait tout aussi bien pu être un texte de Sophocle, d’Ibsen, ou d’Arthur Miller. Or, le spectateur ne veut pas voir des acteurs jouant, mais des personnages, tout comme il ne veut pas voir des espaces, mais des lieux. 30 Télérama, no 2820, 31 janvier 2004. 31 L’article est consultable le site 32 Emmanuel Burdeau et Jean-Michel Frodon, op. cit., p. 26. 33 Voir à ce propos Patrice Pavis, Vers une théorie de la pratique théâtrale. Voix et images de la s ... 21 Il est donc assez révélateur que la performance d’Anna Mouglalis ait été plutôt mal reçue par la critique. Pierre Murat la juge pas très à l’aise »30. Jean Philippe Tessé trouve que la pauvre Mouglalis [est] balancée dans le film, minaudante, ridicule »31. Quant à Emmanuel Burdeau, il utilise exactement le même vocabulaire L’actrice lève les yeux au ciel, change de coiffure, minaude, mais au bout du compte ne s’expose qu’au ridicule d’une présence pure qu’aucun rôle ne porte »32. Le jeu de Mouglalis peut être décrit par le concept brechtien de gestus33, qui désigne la seule performance d’un corps, de sa voix et de sa gestuelle. La dernière scène d’Ophélie est exemplaire de ce point de vue. Entièrement composée de plans en 35mm, elle présente Ophélie qui a sombré dans la folie dans la scène 5 de l’Acte IV. Comme dans la pièce, elle distribue des fleurs, mais dans le film elle ne s’adresse à personne, laissant tomber sur le sol les fleurs qu’elle tend fig. 15. 22 Cette situation, en plus d’intensifier la folie d’Ophélie, insiste surtout sur la désincarnation de l’actrice, sur l’absurdité de son intervention et donc sur la réduction de l’actrice à la seule occupation corporelle de l’espace. Qui est là ? La question revient souvent dans Hamlet. Elle a aussi été posée par Nathan dans Esther Kahn, au cours de la séquence des leçons de théâtre. Après avoir demandé à la jeune actrice d’entrer en scène et tandis qu’ils s’exercent sur une scène du Roi Lear, Nathan lui demande – Qui vient d’entrer ?– Cordelia ?– Allons donc. Tu sais bien que ce n’est pas vrai. Tout le monde sait qu’il s’agit d’une pièce de Shakespeare et Shakespeare est mort depuis des siècles. Il n’y a que toi et moi dans ce théâtre. Est-ce que vraiment tu espères me faire croire que c’est Cordelia, la vraie Cordelia qui vient d’entrer maintenant ?– Alors qui vient d’entrer maintenant ?– Je n’en sais rien.– Je suis Esther.– Oui et ça c’est très important. Mais ça ne suffit pas. Parce que cette fille qui vient d’entrer, elle doit dire – qu’est-ce que Cordelia peut dire ? – Aime et tais-toi. » Et Esther ne parle pas exactement comme ça. 34 Jacqueline Nacache, L’Acteur de cinéma, Paris, Nathan, 2003, p. 17. 35 Id., p. 11. 23 Ces deux films posent la question aussi essentielle que délicate de la situation d’énonciation au théâtre et au cinéma. Qui parle ? D’où viennent ces mots ? Et à qui sont-ils adressés ? La théâtralité de Léo pointe du doigt la démarcation floue entre l’acteur et le personnage, ainsi que l’origine étrangère de chaque mot employé. Les séquences de répétitions dévoilent une réalité toute simple les acteurs tentent de se déguiser en quelqu’un d’autre et prononcent des mots qui ne sont pas les leurs. Léonard est aussi Hamlet, soit, mais il est surtout Sami. Cette triple identité s’affiche comme telle, annihilant toute possibilité d’identification pour le spectateur. De fait, le spectateur s’identifie alors autant à l’acteur qu’au personnage. Sami se fait appeler Léonard et lit le texte de Shakespeare qu’il tient dans les mains. Les trois identités s’alternent et même se superposent. Le corps de Sami Bouajila a ainsi plusieurs référents simultanés, il se disloque. Comme le dit Jacqueline Nacache, l’acteur est une tension, une déchirure, une sorte de monstre »34. On retrouve aussi chez elle l’idée de spectre, si prépondérante dans Léo Au cinéma, pas de peau, ni de chair, ni de dehors-dedans. L’acteur n’est qu’un fantôme, analogon électrique, vestige de quelque chose qui a vécu, bougé, souri, pleuré devant la caméra, mais dont il ne reste presque plus rien »35. Sami n’est pas vraiment Léonard, ni vraiment Hamlet. Il n’est pas tout à fait Sami non plus. Comme Jonas qui trempe machinalement son pain dans le sang de son collègue, le cinéma est un cannibale. Il avale mécaniquement ce qui se présente à lui et en recrache une image imparfaite. 36 Dominique Nasta, Du Kammerspiel à ‹ Dogma › émotion et distanciation dans la mise en scène du j ... 37 Ibid. 38 Antoine de Baecque et Thierry Jousse, Le Retour du cinéma, Paris, Hachette, 1996 p. 116. 24 De manière générale, le jeu des acteurs de Desplechin est excessif, décalé, naviguant sans cesse entre émotion et distanciation, entre l’être mimétique proche du réel représenté et le ‹ paraître › que lui dicte la loi de l’organisation diégétique du film »36. Il est proche en cela du Kammerspiel qui était d’ailleurs le titre initial d’Un conte de Noël, ce théâtre de l’intime, de l’introspection, cette visitation de l’âme par la mise en scène et le jeu d’acteur »37. Comme il le dit lui-même, ce qu’il recherche en filmant ses acteurs, c’est à capter leur pensée38. Toutefois, attaché à ce jeu et à cette mise en scène de l’artifice que l’on qualifie peut-être un peu vite de théâtral », Desplechin n’use que très peu du dispositif propre à la représentation théâtrale. La caméra, très mobile, filme les corps au plus près. Ces corps qui, dans Unplugged, ne sont pas dans les décors prévus pour la fiction, mais pas non plus sur un espace scénique faisant face à un espace réservé à un public. Les acteurs répètent dans un espace neutre, un grand atelier, et jouent toujours pour » la caméra. Par l’extrême complexité du système énonciatif de Léo, Desplechin parvient à mettre en corrélation trois niveaux, trois réalités distinctes qui s’interpénètrent. Les frontières entre le cinéma, le théâtre et la vie sont exposées tout en étant rendues très floues. En somme, Léo apparaît comme une sorte de compendium des ambitions esthétiques du cinéma dit moderne. Le film est non seulement hanté par le théâtre deux pièces, mais aussi par une forme de théâtralité, à savoir par la mise en perspective de sa propre représentation et de sa propre artificialité. De façon tout aussi schématique, le film met à mal la continuité narrative, segmentant le cours d’un récit classique par l’injection de séquences exogènes. Par là même, Léo se présente comme un témoignage de sa création et engage ainsi une lecture documentarisante. La réflexivité, la théâtralité, la discontinuité, le rejet du personnage classique, tout le programme moderne est là. Cependant et paradoxalement, le traitement ludique et presque caricatural de ces problématiques est plus caractéristique du courant cinématographique qui a justement voulu nier la modernité, la postmodernité. Rois et Reine, le faux jumeau de Léo 39 Entretien avec Arnaud Desplechin. Bien sûr qu’on est des rois, des reines, des princes », propos ... 40 Id., p. 24. 41 Le narrateur dit Zeus aimait la belle Léda, épouse du mortel Tyndare, neuvième roi de Sparte. I ... 42 Au mur du salon d’Ismaël est accrochée une affiche représentant Hercule se battant contre le taurea ... 25Léo, comme tout le cinéma de Desplechin, intègre l’autre en soi de manière quasiment compulsive. Le cinéaste sélectionne, découpe et colle avec soin les intertextes qui sont autant de questions qu’il pose à sa propre démarche. Cette esthétique de la contamination, du brassage de références s’est confirmée par la suite, tout particulièrement dans Rois et Reine et Un conte de Noël. Pourtant, sa pratique intertextuelle semble être en évolution constante. Rois et Reine est inextricablement lié à Léo, notamment parce qu’ils ont été conçus en parallèle par Desplechin, qui considère les deux opus comme un diptyque sur l’adoption et a même envisagé d’intercaler Rois et Reine entre la sortie de Léo et celle de Unplugged39. Le film oppose deux récits parallèles au sein même d’un seul univers diégétique. Il balance entre le vaste et fastueux royaume de Nora Emmanuelle Devos et celui, étriqué et désordonné, d’Ismaël. Cette structure narrative est soulignée par la tonalité radicalement différente des deux parties. Comme l’explique Desplechin, la partie centrée sur Nora raconte la destinée d’une femme à la manière d’un mélodrame hollywoodien de la fin des années 1950, tandis que la partie centrée sur Ismaël relate les péripéties burlesques d’un personnage comique inspiré du cinéma américain des années 196040. Les brusques changements de ton creusent l’écart entre les deux récits entremêlés. On retrouve également dans Rois et Reine des personnages à identités multiples. De façon moins explicite que dans Léo, plus fine sans doute, les deux personnages centraux sont utilisés comme les lieux d’un carrefour intertextuel. Par le biais d’une sorte d’épigraphe prononcée par un locuteur over à l’ouverture du récit41, puis par la présence répétée d’un intertexte iconique, une gravure, Nora est associée au personnage mythologique de Léda. Selon la légende, cette reine de Sparte attira les convoitises de Zeus qui se transforma en cygne pour la séduire et y parvint. En réaction, Ismaël est également comparé à une figure de la mythologie grecque. De multiples représentations d’Hercule parsèment en effet sa partie de manière plus ou moins discrète42. Nora se voit aussi comparée à Holly Golightly Audrey Hepburn, l’héroïne de Diamants sur canapé Breakfast at Tiffany’s, Blake Edwards, Etats-Unis, 1961, via la récurrence du thème de Moon River d’Henri Mancini qui fonctionne comme un leitmotiv. La musique de la partie Ismaël » ne fait pas référence à un personnage précis, mais illustre néanmoins le nivellement culturel dont Ismaël s’avère être le chantre. Il est altiste dans un quatuor et joue de la musique de chambre de Boccherini période classique. Puis il se fait virer, intègre alors un grand orchestre et joue la musique pré-contemporaine de Webern, tandis que chez lui ou dans sa voiture, il écoute du rap. L’intertextualité musicale de la partie Ismaël » fait donc surtout appel aux connotations culturelles des textes empruntés. 26 Les prénoms des deux protagonistes sont aussi des références intertextuelles. Nora est le nom du personnage principal de La Maison de poupée [1879] d’Henrik Ibsen. Une femme simple, morale, qui vit dans la plus parfaite soumission à son mari et qui s’émancipe finalement en quittant son foyer. Ismaël est d’une part le nom du héros de Moby Dick [1851] d’Herman Melville, qui part à la chasse à la baleine et qui finit seul rescapé d’un naufrage, et, d’autre part, une figure biblique, premier fils d’Abraham qui symbolise la marginalité, le refus et le rejet de la société. Certes ces rapprochements intertextuels peuvent engager un travail herméneutique dialogique entre le film et ses références. Toutefois, à part quelques connexions souvent légères et amusantes – par exemple le fait qu’Arielle, jeune suicidaire multirécidiviste ait comme nom de famille Phénix, du nom de la créature mythologique qui renait de ses cendres – ces relations intertextuelles de Rois et Reine ne me semblent pas destinées à être expressément étudiées par le spectateur. Le marquage intertextuel est d’ailleurs souvent assez faible. Le but est davantage de donner une sorte d’épaisseur au personnage, une dimension bigger than life, et d’ouvrir le champ des possibles. Desplechin justifie sa démarche 43 Stéphane Goudet et Claire Vassé, op. cit., p. 26. La discussion avec Roger [Bohbot, le coscénariste du film] c’était pourquoi mettre quelque chose dans le film que les spectateurs ne vont pas voir ou comprendre ? Je lui disais C’est parce que tu réfléchis comme un adulte. Quand on est un enfant, on est entouré de significations qui brillent dans tous les sens. Et au contraire d’être un problème, on se dit que c’est vachement bien d’être en vie. Des significations qui brillent partout, c’est quand même vachement plus agréable qu’un monde qui ne veut rien dire du tout. Ça on le perçoit si bien quand on est enfant. Le monde est plein de significations et on ne cherche pas du tout à les contrôler quand on est un bon spectateur de cinéma. C’est-à-dire jusqu’à 14 ans. »43 44 Olivier De Bruyn et Olivier Kohn, Le travail du deuil. Entretien avec Arnaud Desplechin », Positi ... 27 Bâtir un monde plein de significations. Peut-être trop plein. Desplechin avait déjà reconnu cette propension dans un entretien à propos de La Sentinelle C’est mon côté ‹ tournedos Rossini › on met de la viande, du foie gras, du lard, du foie gras »44. Cette comparaison triviale illustre assez bien sa pratique de l’intertextualité. Construire un monde fictionnel ne suffit pas, il faut que de ce monde naissent d’autres mondes, vastes et touffus. Alors quoi de mieux pour donner à son film cette épaisseur qui donne un peu le vertige que d’incorporer de la mythologie ? En se référant à un mythe, on convoque tout un faisceau d’œuvres disparates, on fait appel à un imaginaire démultiplié. Il faut ajouter que l’intertextualité n’est pas nécessairement une pratique tournée vers le spectateur. Elle peut correspondre à une démarche personnelle de l’auteur, une technique d’écriture. Desplechin ne cache pas que le choix des prénoms, entre autres, naît souvent d’une interprétation qu’il ne veut pas forcément transmettre au spectateur, mais qui l’aide à avancer. Ce qui est transmis, c’est la conception d’un monde qui scintille ». Cette question pragmatique de la communication entre l’auteur intertextuel et le spectateur est toujours cruciale, puisque l’intertexte n’a de sens, d’un point de vue herméneutique, que lorsqu’il est reconnu. Souvent, Desplechin limite son marquage pour que l’intertexte soit repéré, mais pas nécessairement identifié et compris par le spectateur. L’impression d’étrangeté, d’ ailleurs », exercée sur le spectateur lui suffit. La posture du cinéaste est donc bien différente dans Rois et Reine et dans Léo, pour lequel il s’est attaché à rendre explicite la raison d’être de chaque recours à l’intertextualité et à placer le spectateur dans une position qui lui permette de tout voir et de tout comprendre. 45 Jacques Ascher et Jean-Pierre Jouet, La Greffe – entre biologie et psychanalyse, Paris, Presse univ ... 28 Tout comme Léo, Rois et Reine se présente donc comme un film résolument hybride et référentiel, mais aussi bigarré soit-il, l’homogénéité de l’univers diégétique n’est jamais brisée et toutes les occurrences d’intertextualité ou de réflexivité sont intégrées dans une logique narrative qui conserve son hégémonie. Ce mouvement vers une plus grande fusion entre l’autre et soi se confirme avec Un conte de Noël. Pour ce film, Desplechin convoque à nouveau une multitude d’intertextes, bien davantage encore que dans ses films précédents. Ils sont de tous types philosophique Emerson, Nietzsche, Pascal, cinématographique Truffaut, Hitchcock, Bergman, Malick,…, dramaturgique Shakespeare encore, musical Mendelssohn, Charles Mingus et même scientifique puisque l’écriture du film a été inspirée par La Greffe45 de Jacques Ascher et Jean-Pierre Jouet, un essai coécrit par un psychanalyste et un médecin hématologiste. Cependant, malgré le nombre et l’hétérogénéité des références, le film est beaucoup moins éclaté que Léo ou même que Rois et Reine. Genette a utilisé l’image du palimpseste pour représenter un texte qui dissimule en son sein un ou plusieurs autres textes antérieurs. C’est à l’origine un parchemin dont on a gratté la surface manuscrite pour pouvoir écrire un nouveau texte par-dessus. On parvient aujourd’hui, grâce à des techniques avancées, à apercevoir en filigrane les textes qui avaient été effacés. Tout comme Léo peut aisément être assimilé à un film-mosaïque », rassemblant des pièces ostensiblement composites pour former son unité, Un conte de Noël a tout du film-palimpseste » recelant de nombreux trésors cachés sous un vernis d’homogénéité. Tandis que Léo déshabille toute sa fabrication, Un conte de Noël absorbe ses références pour les rendre souvent imperceptibles. Mais que ce soit par des chocs violents ou par de légers effleurements, le croisement des textes orchestrés par Desplechin a toujours pour ambition de fabriquer du sens et de dépasser les hiérarchies pour aboutir à une réconciliation. Haut de page Notes 1 Edward Bond, La Compagnie des hommes, Paris, L’Arche, 1992 [In the Company of Men, 1988]. 2 Unplugged » signifie débranché. On dit d’un groupe de musique qu’il joue unplugged, lorsqu’il joue sans apport électrique. Le terme est ici utilisé en référence au fait que le film est répété sans décors, sans costumes et sans l’équipe de tournage. 3 Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes » 120 min et Unplugged 92 min. Compléments de programme films présentés par Arnaud Desplechin et Nicolas Saada. Edition double dvd, Arte Vidéo, France, 2004. 4 Trois ouvrages notables sont consacrés à la définition et à l’histoire de ce concept dans le champ littéraire dans l’ordre chronologique Nathalie Piégay-Gros, Introduction à l’Intertextualité, Paris, Dunod, 1996 ; Tiphaine Samoyault, L’intertextualité. Mémoire de la littérature, Paris, Nathan, 2001 ; Sophie Rabau, L’Intertextualité, Paris, Flammarion, 2002. 5 Voir à ce propos Arnaud Desplechin. La vraie vie ça ne peut pas être que ça ? », propos recueillis par Claire Vassé, Positif, no 476, octobre 2000, p. 9. 6 Arnaud Desplechin et Roger Bohbot, Rois & Reine, Paris, Denoël, 2005, p. 10. 7 Gérard Genette, Palimpsestes, Paris, Seuil, 1982. 8 Sa propre traduction, puisqu’elle diffère des versions françaises déjà existantes. 9 La pièce n’est pas divisée en actes et en scènes, mais en neuf unités » units. 10 Dans la pièce, Bartley présente d’emblée sa première histoire comme un mensonge. Edward Bond, op. cit., p. 64. 11 Desplechin – Saada, une conversation », bonus de Léo, double dvd Arte vidéo. 12 Nous faisons référence ici à la célèbre distinction d’Alfred Hitchcock entre la surprise » et le suspense », qu’il exemplifie comme cela dans un premier cas, deux personnages discutent tranquillement dans un restaurant, et il y a soudainement une explosion, car une bombe était sous la table. Dans un deuxième cas par contre, le public connaît l’existence de la bombe placée sous la table, et […] il sait que la bombe explosera à une heure et il sait qu’il est une heure moins le quart […] ». Hitchcock conclut que, dans la première situation, le public a vécu 15 secondes de surprise, alors que dans la seconde, il a enduré 15 minutes de suspense, et il […] participe à la scène ». François Truffaut, Le Cinéma selon Hitchcock, Paris, Seghers, 1975 [1966], p. 81. 13 Philippe Azoury, Desplechin, le plein de doutes », Libération, 17 mai 2003. 14 Edward Bond, op. cit., p. 41. 15 Iago est un officier d’Othello dans la pièce du même nom. 16 La musique de Léo est d’ailleurs entièrement anempathique » Michel Chion, Le Son au cinéma, Paris, Editions de l’Etoile, 1985. En effet, en utilisant les chansons pop-rock de Paul Weller, Desplechin ne cherche jamais à marier la musique extradiégétique à la situation émotionnelle du récit et crée plutôt une impression de décalage ». 17 Jean Ricardou, Pour une théorie du Nouveau roman, Paris, Seuil, 1971, p. 162. 18 Lucien Dällenbach, Intertexte et autotexte », Poétique, no 27, Paris, Seuil, 1976, p. 262. 19 Carole Guidicelli, Léo et son double Arnaud Desplechin entre théâtre et cinéma », dans Pierre-Henry Frangne, Gilles Mouëllic et Christophe Viart éd., Filmer l’acte de création, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2009, pp. 99-112. 20 Emmanuel Burdeau, Desplechin en son pouvoir », Cahiers du cinéma, no 587, février 2004, pp. 24-28. Il faut tout de même noter que Burdeau n’avait pas encore eu l’occasion de voir Unplugged. 21 Il l’explique dans Et en plus il y avait un sous-marin », propos recueillis par Emmanuel Burdeau et Jean-Michel Frodon, Cahiers du cinéma, no 587, février 2004, p. 26. 22 Voir à ce sujet Roger Odin, De la fiction, Bruxelles, De Boeck Université, 2000. 23 Carole Guidicelli, op. cit., p. 107. 24 Michèle Garneau, Effets de la théâtralité dans la modernité cinématographique », L’Annuaire théâtral, no 30, Ottawa, SQET/CRCCF, automne 2001, p. 30. Comme la date l’indique, cet article ne parle pas de Léo. 25 Christian Metz, Histoire /discours. Note sur deux voyeurismes », dans Julia Kristeva, Jean-Claude Milner et Nicolas Ruwet éd., Pour Emile Benveniste, Paris, Seuil, 1975, pp. 301-306. 26 Carole Guidicelli, op. cit., p. 108. 27 The time is out of joint », Hamlet, Acte I, scène 5, traduit par Yves Bonnefoy. 28 Ophélie / Polonius, Léonard / Hammer, puis à nouveau Ophélie / Polonius et enfin deux fois Léonard / Jurrieu. 29 Comme le dit Nicolas Saada dans les bonus de Unplugged. 30 Télérama, no 2820, 31 janvier 2004. 31 L’article est consultable le site 32 Emmanuel Burdeau et Jean-Michel Frodon, op. cit., p. 26. 33 Voir à ce propos Patrice Pavis, Vers une théorie de la pratique théâtrale. Voix et images de la scène, Presses Universitaires du Septentrion, 2007 [1982], pp. 64-93. 34 Jacqueline Nacache, L’Acteur de cinéma, Paris, Nathan, 2003, p. 17. 35 Id., p. 11. 36 Dominique Nasta, Du Kammerspiel à ‹ Dogma › émotion et distanciation dans la mise en scène du jeu d’acteur », dans Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et Christian Viviani éd., L’Acteur de cinéma approches plurielles, Rennes, Presse universitaire de Rennes, 2007, p. 33. 37 Ibid. 38 Antoine de Baecque et Thierry Jousse, Le Retour du cinéma, Paris, Hachette, 1996 p. 116. 39 Entretien avec Arnaud Desplechin. Bien sûr qu’on est des rois, des reines, des princes », propos recueillis par Stéphane Goudet et Claire Vassé, Positif, no 526, décembre 2004, pp. 23-27. 40 Id., p. 24. 41 Le narrateur dit Zeus aimait la belle Léda, épouse du mortel Tyndare, neuvième roi de Sparte. Il l’aborda sous la forme d’un cygne ». 42 Au mur du salon d’Ismaël est accrochée une affiche représentant Hercule se battant contre le taureau crétois, le septième de ses travaux. Plus tard, dans l’hôpital psychiatrique, un calendrier publicitaire pour un psychotrope porte l’image d’une toile de François Lemoyne intitulée Hercule et Omphale 1724. La scène représente Hercule qui, pour avoir commis un meurtre, doit servir Omphale comme un esclave. Il est habillé en femme et file la laine pour sa maîtresse. La légende porte sur le renversement des rôles et des valeurs entre hommes et femmes. Deux autres représentations mythologiques que je n’ai pas réussi à identifier, mais qui sont probablement liées à Hercule, sont glissées dans le film, d’abord sur la tasse de Me Mamanne, puis placardée par Ismaël au mur de sa chambre. Enfin, Hercule fait une dernière apparition, toujours sur une affiche, dans le studio d’enregistrement. Le héros est vêtu d’une peau de bête et tue l’Hydre de Lerne, le deuxième de ses travaux. 43 Stéphane Goudet et Claire Vassé, op. cit., p. 26. 44 Olivier De Bruyn et Olivier Kohn, Le travail du deuil. Entretien avec Arnaud Desplechin », Positif, no 377, juin 1992, p. 16. 45 Jacques Ascher et Jean-Pierre Jouet, La Greffe – entre biologie et psychanalyse, Paris, Presse universitaires de France, de page Pour citer cet article Référence papier Philippe Magnin, Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes » l’intertextualité au service d’une esthétique de la disparité », Décadrages, 28 2014, 22-44. Référence électronique Philippe Magnin, Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes » l’intertextualité au service d’une esthétique de la disparité », Décadrages [En ligne], 28 2014, mis en ligne le 11 janvier 2016, consulté le 21 août 2022. URL ; DOI de page Droits d’auteur Tous droits réservésHaut de page

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